미문 감상
붉은 먼지 위
연말에는 철새처럼 많은 연하장이 날아다닌다.
나를 향해 날아오는 새, 오색찬란한 깃털과 수많은 축원을 입고 있다. 내 손에서 날아간 새는 작은 소우였다. 그 안의 말도 간단하고 천편일률적이었다.-
< P > < P > 명월송간사진, 청천석 상류.내 새는 너무 소박해서 부귀하지도 현대파도 아니다.
이렇게 날아가게 하겠습니다. 이런 진지함을 이해하시길 바랍니다.
나는 오랫동안 생각했다. 그 하얀 깃털에 어떤 색깔을 발라야 할까?
그렇게 많은 친구들, 서로 다른 친밀함, 서로 다른 기대와 이해, 내가 무엇을 쓸까?
나는 무차별 열정적인 문장을 싫어한다. 거짓과 오글거린다. 나는 동양과 서양의 글로 나의 새를 칠색얼룩덜룩하게 칠하고 싶지 않다.
이륙을 기다리는 하얀 새들을 마주보고, 나는 미묘하게 눈살을 찌푸렸다.
청량한 기운이 스치는 것처럼 머나먼 시구 한 마디가 내 마음 속에 왔다.
나는 미소를 지었다. 바로 그것이다. 그래서 모든 깃털에 이 멀고 윤기 있는 먹자국을 발랐다.
< P > 저는 당신들의 익숙한 얼굴, 무관심한 붉은 먼지 속에서 밋밋하거나 기이한 만남, 첫 미소를 어떻게 교환하고, 첫 순간을 바라보고, 서로의 생명의 화지에 깊고 얕고 마른흔적을 남기는지 생각나지 않을 수 없습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 인생명언)
명월송간사진, 청천석 상류. 이것은 내가 갈망하는 화면, 내가 미련한 음악, 너에게 선물해 줄 거야, 알겠니?
여기, 똑똑하고 불안정한 소녀. 인생에는 너무 많은 광희와 큰 슬픔이 있을 수 없다. 여기서 찾을 수 없는 로맨틱한 기정은 다른 곳에서도 먼 곳에서도 여전히 신기루다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언) 방랑하는 날은 피곤한 날이지만, 너는 이미 많은 황금을 던졌다. 정말 모든 청춘의 천금을 한 번 던져서 도박을 할 것인가? 왜 시작의 단순함으로 돌아가지 않는가? 모든 것은, 그 자연을 듣고, 송간 명월처럼 환하게 비추고, 돌 위에 맑은 샘이 졸졸 흐르는 것처럼, 좋지 않겠는가? (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
너에게 이 시는 조용하고 담박한 인생 태도인데 너는 좋아하니?
여기 있습니다. 저는 아침저녁으로 * * * 일의 친구입니다. 우리는 원래 아주 깊이 알고 있어야 하는데, 너무 익숙해서 오히려 진정으로 소통할 수 없을 것 같다. 버드나무 한 그루와 삼나무 한 그루가 아무리 가까이 심어도 서로를 이해할 수 없다. 하지만 우리는 초목이 아닙니다. 왜 그럴까요? 난 정말 당신이 이해 하 고 싶어: 나는 사람들과 경쟁 하 고 싶지 않아, 난 조리개에 빛이 되 고 싶지 않아. 나는 단지 내 담장 안에서 내 마음을 자유롭게 자라게 하고, 바람을 맞으며 싱거운 꽃을 피게 하고 싶다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 하지만 나는 설명할 수 없다. 왜냐하면 그것이 너를 낮게 보았을지도 모르기 때문이다.
너에게 이 시는 방비할 필요 없이 무겨자적인 묵계이다. 아껴주실 건가요?
여기 있습니다. 특별한 소년입니다. 모든 감정에서, 너는 한 캐릭터에 안주할 수는 없지만, 막이 떨어지면 또 외로움을 느낄 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 감정명언) 당신은 눈을 즐겁게 하는 여성들에게 자주 접근하며, 항상 자신에게 경고한다. 당신은 정말로 무엇을 바칠 수 없다. (존 F. 케네디, 남녀명언) 이런 유혹과 거부의 게임은 커피 한 잔으로 여기고, 먼저 끓이고, 차갑고, 쓴 액체, 설탕을 넣고, 춥지도 덥지도 않고, 쓴맛도 달게 마셔요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언)
당신에게 이 시는 깨끗하고 먼지가 묻지 않는 인간의 감정입니다. 당신은 이해할 수 있습니까?
마지막으로, 너에게, 나의 사랑하는 사람. 나는 의탁한 날개조차 쓰지 않고 이 시를 직접 부쳤다. 나는 네가 알고 싶어, 나는 이 천년의 좋은 꿈에서 벗어나, 나무 뿌리를 찾아 베개를 베고, 조용히 풀을 통해 잠을 자고, 샘물이 내 곁에 흐르게 하고, 솔잎이 내 위에 쌓이게 하고 싶다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 이때, 내 마음속에는 평온하고 상냥한 것이 하나밖에 없었고, 무엇이 걱정인지, 무엇이 복잡한지 알 수가 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 겸손명언) 너까지 내 이름도 흐릿해, 구름처럼 안개처럼 연기처럼 아라시 같고, 산속에서 어렴풋이 떠다닌다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언)
당신에게 이 시는 무엇입니까? 사물은 내가 두 번 잊고, 천성적인 선선이냐? 그게 다야?
나는 단지 10 장의 붉은 먼지 위에 이런 곳이 있다는 것을 알고 있다. 평화, 순정, 영영, 영원은 변하지 않는다.
그래서 그 흰 깃털에 밝고 윤기 있는 잉크 자국을 발랐다. 명월송간사진, 청천석 상류.
참고 자료: /f? Kw=BAECB3BED6AEC9CF
' 연못달빛' 감상
Kuang shuangxi
주자청은 빙심 등에 이어 또 다른 두드러진 산문가이다 우선, 그는 빈티지파가 백화가 미문이 될 수 없다고 생각하는 미신을 완전히 깨뜨렸다. 둘째, 그는 중국 고전 문학을 바탕으로 중국과 서양 문화와의 교류를 배경으로 중국 민족의 특색을 지닌 산문 체제와 스타일을 창조했다. 그의 산문은 매우 높은 예술적 가치를 지니고 있으며, 백화문의 전범이며, 이후의 산문 창작을 위해 귀중한 예술 경험을 제공하였다.
' 연못달빛' 은 주지청의 전세작으로 각종 버전의' 중학교 국어' 교과서에 뽑힌 바 있으며, 예로부터 많은 교사와 학생들이 좋아했으며, 대부분의 중국인들이 좋아하는 미문 가작이기도 하다. 이 문장 속에서 나는 이 고전 산문에 대한 감상을 시도하고, 벽돌을 던져 옥을 끌어들일 권리가 있다.
1, 저자 소개
주자청 (1898-1948), 본명 자화, 자현, 호추실. 본적은 절강 사오싱으로 1898 년 장쑤 동해에서 태어났다. 1903 년에 양주에 정착했기 때문에 "나는 양주 사람이다" 고 자칭했다. 1916 년 중학교를 졸업한 후 북경대학교 예과반에 입학했고, 이듬해에는' 자청' 으로 이름을 바꾸고 본과 철학과에 입학했다. 졸업 후 장쑤 절강 등지의 중학교에서 교편을 잡았다.
대학 시절 주지청이 새로운시를 창작하기 시작했고, 1923 년 발표한 장시' 파괴' 가 당시 시단을 진동시켰다. 1929 년 시집' 종적' 을 출간했고, 1925 년 칭화대 교수로 재직하면서 산문으로 전향하는 동시에 고전문학을 연구하기 시작했다. 1928 년 산문집' 뒷모습' 을 출판하여 유명한 산문작가가 되었다.
는 1948 년 8 월 베이징에서 병으로 사망했다. 그는 시인, 수필가, 학자이자 민주 전사, 애국 지식인으로 마오쩌둥은 그를 "우리 민족의 영웅적 기개를 표현한다" 고 불렀다.
2. 연못 달빛 집필 배경
' 연못 달빛' 은 1927 년 7 월, 원작 1927 년 7 월 10 일' 소설 월보' 제 18 권 7 호에 적혀 있다.
1927 년 4 월 12 일, 상하이에서 장개석 반란 혁명으로 3 일 동안 300 여 명이 사망하고 500 여 명이 체포됐고 3000 여 명이 실종됐다. 하룻밤 사이에 흰색 공포가 전국을 뒤덮었다. 소식이 북경에 전해지자 주지청은 충격을 받았고, 며칠 동안 마음이 편치 않아 씁쓸하고 슬프고 방황하였다.
주지청은 5 월 4 일 운동의 세례를 받아' 3' 을 목격했다. 18 "참사의 전 과정 (그는 그날 청원 퍼레이드에 참가했다). 그는 소자산계급 지식인이지만 정의감과 애국심이 풍부하다. 대혁명의 고조 때, 그는 매우 흥분하여, 늘 남방의 혁명을 주시하고 있으며, 중국의 통일과 민주주의의 실현을 갈망한다.
그러나 주자청의 사상과 정치적 입장의 전환은 만년의 일이며, 초기에 그는 국민당을 믿었다. 그는 일기장에 이렇게 쓴 적이 있다. "진군이 방문하여 국사에 대해 이야기하고, 서로의 사상이 매우 좌측이며, 여담은 정부와 같은 입장을 고백하고 있다." 일기 속의 정부가 바로 국민당 정부다. 주지청은 소자산계급 출신의 지식인에서' 우리 민족의 영웅적 기개를 보여준' 유명한 시인, 작가, 학자로 성장하여 울퉁불퉁한 길을 걸었다.
4. 쿠데타가 그에게 준 타격은 매우 컸다. 그는 편지에서 이렇게 적었다. "요 며칠은 마치 일엽편주가 끝없는 바다에 있는 것처럼, 사냥꾼처럼 끝없는 숲 속에 있는 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언) 걷고, 말하고, 많은 노력이 필요합니다. 여의치 못하다. 마음이 어지럽고, 불덩이라고 할 수 있고, 발버둥치고, 뭔가를 이해하려고 애쓰는 것 같지만, 아무것도 없는 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 희망명언) (윌리엄 셰익스피어, 희망명언). " (Zhu Ziqing 에서 발췌, 1927 년 9 월 17 일 편지) "혁명과 반혁명에 참여해야만 이 불안을 해결할 수 있습니다. 이런 실제 행동에 참가할 수 없거나 참여하고 싶지 않을 때는 잠시 피하는 법밖에 없다. ...... 나는 혁명과 반혁명에 참가할 수 없다. 항상 근거를 찾아야만 고모가 안심하고 살 수 있다.
나는 한 가지 일을 찾고, 뚫고 들어가, 이 일생을 보내고 싶다. 나는 마침내 국학에서 제목을 찾아내 어린아이의 걸음걸이처럼 보이기 시작했다. 이것은 "막 다른 골목" 으로 가는 것입니다. 그러나 나는 기꺼이 이렇게 가면 어쩔 수 없다. "(주자청' 어디로 가' 1923 년 2 월)
주지청은 국민당의' 반혁명' 에 반감을 품고 * * * 산당의' 혁명' 에 대해 의구심을 품고' 어디로 가라' 는 것을 몰랐다.
' 연못달빛' 은 이런 심정으로 탄생했다.
3, 구조틀
' 연못달빛' 에는 두 가지 단서가 있다. 하나는 저자가 연못달빛 전후의 기분 변화를 감상하는 것이고, 하나는 작가의 행방이다. 전체 텍스트 ***8 개의 자연 세그먼트, 각 단락은 자체 독립성을 가지고 있습니다. 각 단락의 내용은 다음과 같다.
제 1 항 단독 연못의 시간, 장소 및 연유.
제 2 항 연못으로 가는 오솔길, 나무, 달빛.
제 3 항행이 오솔길에 있을 때의 느낌.
제 4 항 연못의 아름다운 풍경.
제 5 단 연못 중월색.
제 6 항 연못 주변의 풍경.
제 7 항 레노버 채련의 낡은 풍속.
제 8 항 귀가집
< P > 서경의 관점에서 볼 때 2~6 항은 분명히 문장 주체 내용이며 일부분으로 분류해야 한다. 제 1 항은' 인용자' 도 독립해야 한다는 것이다. 7~8 항은 현실에서 중고시대의 낡은 풍속을 쓰고 상상하며 갑자기 한 획을 돌려 전편을 끝낸다.
이렇게 분석하면 전문은
1 부 (1 항) 가' 관찰 인연' (정)
2 부 ( 외부 구조상으로 볼 때, 이 작품은 저자가 문을 나서서 오솔길을 지나 연못복까지 돌아와 공간 순서에 따라 여름밤 여행을 묘사했다. 내부 구조상으로 볼 때, 감정적 생각은 결코 조용하지 않고, 정적을 추구하며, 조용해질 때까지, 원형으로 되어 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 감정명언) 내외 구조의 일관성은 작가가 심리적 과정을 보여줄 필요성에 딱 알맞게 적응했다.
전체 텍스트는 처음부터 끝까지 호응한다. 문장 앞뒤에는 세 곳이 서로 보살핀다. 첫째, "요 며칠 마음이 꽤 조용하지 않다" 는 첫마디인데, 이것은 전문의 문안이지만, 사실 서스펜스이기도 하다. 문장 결말이 보살피는 문장은 이 서스펜스에 답했다. "이것은 나로 하여금 결국 강남을 걱정하게 했다." 두 번째는' 아내가 방 안에서 윤아를 두드리며 어렴풋이 잠가를 흥얼거리고 있다' 는 말로' 아내가 오랫동안 깊이 잠들었다' 는 말과는 상응한다. 셋째, 처음의' 나는 살금살금 옷을 걸치고 문을 데리고 나갔다' 와 끝부분의' 살금살금 문을 밀어 넣는다' 는 호응이 매우 촘촘하다.' 살금' 과' 살금' 은 나의 심정이 크게 변하지 않았다는 것을 보여준다. 앞뒤의 세 곳에서 호응하여 문장 혼연일체와 유기적 통일을 이루다.
4, 호향월색, 시화
전문은 마치 한 폭의 꼼꼼한 필획처럼 연못의 달빛도를 그려 준다. 제 4, 5, 6 항을 예로 들어 저자가 어떻게 색칠과 문체 레이아웃을 설정했는지 알아보겠습니다.
작가는 먼저 연못을 쓰려고 애썼고, 먼저 밭의 연잎을 쓴 뒤 푸른 잎에 핀 연꽃과 꽃봉오리, 미풍이 불어오는 꽃향기를 썼다. 이것은 조용한 화면이다. 이어서 그는 그 미풍이 지나가는 잎사귀의 떨리는 심정을 포착했다. "번개처럼 순식간에 연못의 저쪽을 지나갔다. 나뭇잎은 원래 어깨를 나란히 하고 밀착되어 있었는데, 이것은 마치 응결된 파흔이 있는 것 같았다. " 이것은 움직이는 그림입니다. 동정이 결합되면서 연못의 생기 넘치는 자태를 형상적으로 전달했다. 이 기간 동안 작가는 달빛에 대해 언급하지 않았지만, 정지 화면이든 역동적인 장면이든 곳곳에 은은한 달빛이 존재하는데, 이 달빛은 작가가 관찰을 통과한 후의 구체적인 묘사에 녹았다. 그 잎, 꽃의 정태, 미풍에 휘몰아치는 응고된 파흔은 모두 옅은 달빛의 매핑으로 형성된 것이다.
이어 달빛 쓰기에 힘쓰고, 먼저 달빛이 흐르는 물처럼 꽃잎에 쏟아지는 광경을 쓰고,' 얇은 푸른 안개가 연못에 떠 있다' 는 것은 실록이다. 그리고 "잎과 꽃은 우유에서 씻은 것처럼 보입니다. 또 가벼운 망사가 달린 꿈과도 같다. "또 가상이지만 허중견실하여 은은한 달빛 아래 연꽃이 흩날리는 자세를 적절하게 표현했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 허실을 목적으로 사람의 마음을 사로잡는 의경을 써내다. 달빛만 쓰는 것이 비교적 단조롭기 때문에 달의 투영을 모사하는데,' 들쭉날쭉',' 얼룩덜룩' 관목의' 검은 그림자' 와' 구불한 버드나무의 드문 그림자' 가 있는데, 이' 그림자' 는 또' 연잎 위에 그린 것' 과 같다. 빛과 그림자가 엇갈려 해안나무와 연못중호를 연결시켜 아름답고 번잡한 도안을 형성하는데, 연못이 그 속영 아래서 더욱 풍채가 곱게 보인다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 희망명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 희망명언) 여기에 의도적으로 달빛을 쓰지만 곳곳에서 연못을 잊지 않는다. 그 달빛은 흐르는 물처럼 꽃잎에 조용히 쏟아져 나오는' 얇은 푸른 안개' 는 달빛과 연못의 안개 잎색, 물기가 뒤섞여 형성된 흐릿한 광경이다. 마지막으로 연못의 사방을 쓰고, 버드나무에 응집점을 붙이다. 월하의 나무 경치는 거리가 버드나무로 가득 차서 연못을 에워쌌고, 단지 몇 개의 틈만 있어서 달빛이 새어 나왔기 때문에, "나무색의 한 예는 음침하고 언뜻 연기처럼 보인다" 고, 버드나무의 "풍채" 는 이 안개가 자욱한 안개 속에서 드러났다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 희망명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 희망명언) 여기는 먹물이 비교적 진하다. 이어 나무 꼭대기의 먼 산, 나무 틈의 불빛, 나무의 매미 소리, 나무 밑의 개구리 드럼을 쓴다. 이것은 단지 마음대로 염색할 뿐이다. 짙고 짙게 연못 전체의 달밤 풍채를 그려냈다.
작가는 달빛을 연못의 달빛으로 쓰고, 연못을 쓰는 것은 달빛 아래의 연못으로, 층층이 뒤덮여 전체 화면이 입체감과 침투감을 갖게 한다. 그 중에서도 움직임, 허실, 농도, 소밀함은 그림의 설정이자 시정의 안배로, 화면 색채를 고르게 할 뿐만 아니라, 한 가닥의 운율을 드러낼 뿐만 아니라, 한 가지 진한 시적을 드러내고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
5, 예술수법
' 연못달빛' 은 다양한 예술수법을 성공적으로 활용했다. 선명한 비유가 있다. 물이 나오는 연잎은' 정자의 댄서의 치마 같다',' 한 알의 명주',' 푸른 하늘의 별처럼' 꽃봉오리,' 푸른 하늘의 별' 처럼 적절하고 생동적이다. 뚜렷한 대조를 이루며, 구불구불한 버드나무의 듬성한' 그림자' 는' 가파르게 귀신 같은' 관목의' 검은 그림자' 에 비해 더욱 가볍고 예쁘게 보인다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 강렬한 호 일,' 맥이 빠진' 불빛으로 달빛의 밝은 빛을 비추고 매미 소리와 개구리 북으로 주위의 적막을 부각시킨다. 생동감 있는 의인화가 있고, 그 모락모락 피는 연꽃은' 갓 목욕한 미인' 처럼 수면의 백호를 매우 아름답게 썼다. 그러나 더욱 칭찬할 만한 것은 저자가 묘사 대상에 대해 매우 깊은 체득을 가지고 있기 때문에, 일반 경험을 돌파하여' 미풍이 지나가는 곳, 향긋한 향기를 보내온 것 같다. 멀리 높은 층의 아득한 노랫소리 같다' 는 것, 꽃향기가 원래 후각에 호소했지만, 작가는 그것을 멜로디가 있는 노래로 써서 후각과 청각의 느낌을 주었다. 또' 빛과 그림자는 조화로운 멜로디를 가지고 있다. 예를 들면 범예령이 연주하는 명곡과 같다', 흐르는 광파는 소리 없이 아름다운 음악으로 묘사돼 시각과 청각의 느낌을 준다. 이치에 따르면 향기, 빛과 노래, 거문고는 공통점이 별로 없지만, 작가는 고전시에서 흔히 볼 수 있는' 공감감' 의 예술수법을 활용해 후각과 시각의 이미지를 청각의 이미지로 바꾸고, 향과 빛의 간헐적, 무익한 형태를 모방해 묘사하고, 묘사하기 어려운 느낌을 또 다른 감촉을 통해. (* 역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주: 번역주) 이런 입신의 예술 처리 수단은 현대 산문 창작에서는 드물다.
' 연못달빛' 은 작가가 객관적인 사물에 대한 관찰의 섬세함과 체취의 섬세함에서 비롯된다. 매미 소리에 대한 세부적인 묘사만으로도 문제를 설명하기에 충분하다. 일부 독자들이 이의를 제기했기 때문에 달밤에 매미가 울려서는 안 된다고 생각했기 때문이다. 이 문제는 주자청이 많은 사람에게 조언을 구했기 때문이다. 결국 직접 살피고, "또 두 번 달밤의 매미 소리를 들었다" 고 해서 수정하려는 생각을 떨쳐버렸다. ("달 아래 매미 소리").
전체' 연못의 달빛' 은 작가라는 치밀한 심사의 창작정신을 구현한다. 그는 연못을 전체적으로 따져 볼 뿐만 아니라, 국부적인 심사를 하기도 하고, 때로는 연못을 위주로 하고, 달빛을 배경으로 하고, 때로는 달빛을 배경으로 하고, 연못을 배경으로 하여 꽃잎을 모사하기도 하고, 때로는 연안류들을 묘사하기도 하고, 때로는 구름을 담담하게 하고, 때로는 가벼워지기도 한다
' 연못달빛' 의 예술적 성취는 묘사 기교가 독특할 뿐만 아니라 언어에도 두드러진 특색이 있다. 주자청 언어의 가장 큰 특징은 자연이 참신하다는 것이다. 그가 주장하는 바와 같이,' 새롭고 자연을 잃지 않는다', 그는 종종' 유럽화되지 않은 구어' ('너와 나' 순서') 로 신의 상태와 표정을 그리는 데 성공했다. 예를 들면,' 나는 살금살금 큰 셔츠를 입고 문을 나섰다. 아름다운 예술 경지는 고품질의 언어를 통해 실현되어야 하기 때문에, 모든 걸출한 작가들은 언어의 단련을 중시하지 않는다. Zhu Ziqing 은 단어 사용의 정확성과 적합성에 큰 관심을 기울입니다. 예를 들어, "달빛은 물처럼 흐르고, 조용히 잎과 꽃에 쏟아집니다. 엷은 푸른 안개가 연못에 떠 있다. "이 설사" 와 "떠 있는" 글자는 달빛과 안개를 살렸다. 또 미풍이 지나가는 곳인' 잎과 꽃도 한 가닥의 떨림이 있다',' 잎은 어깨를 나란히 하고 밀착되어 있는데, 이는 마치 응결된 파흔이 있는 것 같다' 는 글도 있다. 나무 꼭대기에 은은한 것은 일대의 먼 산이다.'' 나무 틈에도 한두 점의 불빛이 새어 있다':' 한 가닥'' 한 가닥'' 일대'' 한두 점'' 모두 양사가 형용사로 쓰이며 풍부한 윤색, 이미지 강화, 시와 정서를 렌더링하고 강화하는 역할을 한다.
' 연못달빛' 에서 저자는 또한' 논전' 으로 연잎의 밀도를 묘사하고' 층층' 으로 깊이를 나타내고' 구불구불 또' 울울울함' 은' 울음' 이라는 이중음절 단어의 겹침으로 나무가 많다는 것을 나타낼 뿐만 아니라 밤의 짙은 분위기를 강화시킨다. "멀리 가까이, 높고 낮음" 은 멀리 떨어진 높낮이가 이어져 연못의 사방 수풀이 우거져 있는 것을 극적으로 썼다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 이런 예는 매우 많은데, 그야말로 이렇게 다양한 형태의 겹이 겹쳐진 단어들은 예술적 표현력이 풍부할 뿐만 아니라, 리듬이 선명하고 운율이 조화되어 음악미가 풍부하다는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 음악명언) 결론적으로' 연못달빛' 의 언어예술은 저자가 추구하는' 순순',' 순귀',' 순안' 의 경지