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중국 드라마의 산업 생태와 문화 생태학.
폰? 치열하다
출처: 해방군예술학원 학보 제 4 호, 20 12.
요약: 중국 드라마는 2 1 세기 새 10 년 동안 왕성하게 발전하여 산업생태와 문화생태가 점점 주목받고 있다. 그러나 양자간의 상호 작용이 어느 정도 보류된 것은 중국 드라마의 건강한 발전의 관건이며 전반적으로 고려해야 한다. 방송체제 개혁을 정확히 인식하고, 극본 제재의 창의성을 충분히 중시하고, 투자융자 전략을 합리적으로 선택하고, 정부의 새로운 규제에 적절히 대응하여 4 가지 방면에서 중국 드라마 산업 가치 사슬과 문화 가치 사슬의 관계를 검토할 수 있다. 드라마 예술의 발전은 운영 모델을 개선하고 자금 투입을 늘려야 할 뿐만 아니라 창작적 배려를 강화하고 문화적 내포를 심화해야 한다. 중국 드라마가 자본논리에서 문화논리로 향하는 전략적 전환을 실현할 수 있다면' 문표도 문화인' 의 예술적 사명을 실천하는 것은 물론 산업생태와 문화생태 사이의 산업 업그레이드를 촉진하는 것을 의미한다.
접근? 열쇠? 단어: 드라마/산업 가치 사슬/문화 지향/예술적 사명
저자 소개: 풍위, 중국 미디어대학교 예술학 박사후 과정.
중국 드라마는 2 1 세기 새 10 년 동안 번창하면서 각종 그림자 같은 위기와 비난에 직면해 있다. 드라마 산업을 대대적으로 추진하려는 야망에 고무된다면, 모든 차원의 실제 문제를 해결할 수 없는 것이 분명하다. 업계, 학계, 관련 의사 결정층 모두 이를 인식하고 심도 있게 탐구하고 있다. 그 중에서도 드라마의 산업생태와 문화생태는 점점 더 많은 관심을 받고 있으며, 명확한 해석을 받아 정책, 실천, 이론에서 진전을 이루었지만, 그것들 사이의 상호 관계는 어느 정도 얽매여 있는 고각이다. 이것이 우리나라 드라마의 건강한 발전의 관건이며, 체계적인 심층 연구가 시급하다. 둘 사이에는 하나의 관계가 아니라 밀접한 양의 관계가 있어 전체적으로 고려해야 한다.
2003 년부터 현재까지 중국 드라마의 연간 발행 부수가 654.38+0,000 회를 넘어 총 489 회 654.38+0,003,865.438+0 을 기록했다. 국가광전총국은 이듬해 공식 홈페이지에' 올해의 전국 드라마 허가증 발급에 관한 통지' 를 발표했다 (표 1 참조, 관련 통계는 광전총국 공식 홈페이지 수치에 따라 다시 계산됨). 주목할 만하게도, 현실 제재의 비중은 줄곧 1 위를 차지했지만 입소문 효과는 오랫동안 역사 제재 (중대 제재 포함) 를 크게 능가하지 못했다. 이것은 업계의 관점에서 일방적인 사고나 과거의 창작 태도를 차용하면 한 마디로 요약할 수 있는 문제가 아닐 것이다. 드라마 상황이 좋을 때라도 정책 중심의 조정, 비용 중심의 통제력 상실, 창의력 중심의 약세, 관객이 주도하는 양곡이 고르지 못하더라도 앞날이 걱정스럽다. 한편 드라마 생산량이 급증해 매년 약 50% 가 개봉을 허용하지 않아 관객을 만날 기회가 없다. 한편, 드라마 공급이 부족해 방송할 수 있는 좋은 작품을 살 수 있어 산업 구조를 파괴하고 산업 생태 불균형을 초래하고 있다. 더 중요한 것은 이런 산업생태의 불균형은 주로 드라마의 문화생태 문제, 즉 문화생태의 불균형으로 귀결될 수 있다는 점이다. 예컨대 오락화, 콘텐츠, 고전 해체, 문화 부족 등이다. 한편, 신세기 이후 드라마는 다른 유형의 TV 프로그램들의 엄청난 변화와 혁신, 그리고 대대적인 상호 작용 뉴미디어 콘텐츠의 출현으로 전통매체의 치열한 경쟁 환경을 침식하고 있다. 어떻게 예술적으로 문화가 전달하는 현대 형태를 구축하는 것이 드라마 창작을 진지하게 검토해야 하는 관건이다. 우수 드라마의 비율을 강화하는 것은 이미 중국 드라마의 전반적인 문화 생태를 개선하고 산업 생태의 균형을 더욱 맞추는 필연적인 조치가 되었다.
정책 드라이버가 변화에서 완벽해지고, 비용 드라이버가 규제에서 온건해지고, 창작드라이버는 혁신에서 다원으로 나아가고, 시청자 드라이버는 세분화에서 명료하게 나아가면 드라마 제작사와 방송측이 드라마 산업 가치 사슬을 구축하는 선순환에 크게 도움이 될 것이다. 지금까지 중국 드라마 산업 가치 사슬과 문화 가치 사슬 게임의 경우, 다음 네 가지 추세가 특히 중요하며, 업계와 학계의 지속적인 관심의 초점이기도 하다.
하나? 방송 통합, 방송 분리에서 방송 통합에 이르기까지
드라마의 제작, 발행, 방송은 드라마 산업 가치 사슬의 세 가지 기본 부분을 구성한다. 중국 드라마 업계가 여전히 자산 자매의 전통 발행 모델로 주도권을 차지하고 있기 때문에 드라마 배급사는 종종 제작사, 즉 영화업체에 종속되어 제작, 발행, 방송이 산업 가치 사슬의 양끝을 이루고 있다. 한편, 기존의 방송 일체화 체제는 드라마의 제작, 발행, 방송이 견제와 균형 기능을 발휘하지 못하게 했다. 뉴미디어 채널, 시청각 채널 등 발행 채널은 효과적으로 확장할 수 없습니다. 정책체계가 원활하지 않아 생긴 가치사슬 경계가 불분명해 문화창조산업 드라마의 발전을 가로막고 있다는 얘기다. 이에 따라 방송 분리 결정은 드라마 산업 가치 사슬을 합리화하는 데 심상치 않은 의미를 지닌다. 이 결정은' 단일 행동자' 를' 산업행동자 집단' 으로 바꿀 수 있고, 장기적으로 폐쇄된 가치권은 이산적이고 상호 연관된, 끊임없이 확장되는 가치 사슬을 만들 수 있다.
2009 년 8 월, 국가광전총국은 처음으로 지도정책문서' 라디오 방송 분리 개혁 작업에 대한 의견' 을 발표했다. 현재 운영상 방송사에 있어서 소위' 분리' 라는 것은 방송의' 분할' 을 가져오는 것이 아니라' 분할제', 즉 방송사의' 일대 양제' 로 해석해야 한다 (1) 이는 체제 내 광전기관이 산업자본과 금융자본의 융합을 실현할 가능성을 높이고, 산업 업그레이드 발전을 촉진하며, 산업 체인의 상류 하류 악성 경쟁을 피하는 데 도움이 될 것이다. 민영 TV 프로듀서에게 중국 드라마의 산업 구조는 근본적으로 변하지 않았다. 그러나 새로운 가치 사슬이 명확해지면 가치 사슬의 프로듀서, 사설 제작자, TV 중계자 간의 적절한 연계가 심도 있는 논의가 필요한 문제가 되었다. 이 2 년 동안 제작진과 방송측이 새로운 차원에서 융합한다는 목소리가 높아지고 있다. 드라마 업계는 방송국을 중심으로 한 투자, 예매, 커스터마이징, 자제가 점차 방송 통합을 다시 모색하는 방식이 되고 있다.
이와 밀접한 관련이 있는 것은 2006 년 드라마 제작의 관리 모델이 기획에서 서류와 홍보로 전환됐다는 점이다. 이는 TV 프로듀서에게 최대의 창작자유를 주었고, 물론 프로듀서가 미래 시장을 예측할 수 있는 능력에 더 큰 도전을 제기하기도 했다. 가정 윤리극을 예로 들어 중국 시청자들에게 가장 인기 있는 장르 선택으로 드라마 시장이 어떻게 바뀌든 욕망부터 뜨겁게 달아올랐지만, 안에 나오는 인생 이야기는 크게 달라졌다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극, 가족윤리극) 1997 의 손잡고 200 1 에 이르기까지 사랑을 주체하고 오가며, 2004 년 중국식 이혼과 낯선 사람과 이야기하지 마라. 결혼은 살얼음을 밟는 것처럼 변해 언제나 사람을 당황하게 한다. 2009 년' 달팽이' 는 가정윤리극으로 분류할 수는 없지만 가장 민감한 신경을 건드렸다. 제 3 자를 집과 연결시켜 강력한 이유를 찾았기 때문이다. 20 10 에서 20 1 1 지난 2 년 동안' 행복' 의 컴백이 황금결혼 (20 10) 에서 주도적인 자리를 차지했다.
드라마' 은인에서 관용까지, 슬픔에서 긍정적인 행복까지' 의 문화적 가치취향에서 시청자들의 강한 호소가 가족 윤리극의 창작 추세를 바꾼 것을 볼 수 있다. "단순한 프로듀서 모델을 바꿔 관객이라는 특별한 요소를 드라마 창작에 녹여야만 관객의 생존 속에서 드라마 예술의 삶의 매력을 자극하고 영원히 무패의 땅에 설 수 있다" 고 말했다 (3) 또 한 편의 가정윤리극이' 화제극' 이 될 때 관객의 일상생활에 대한 호응과 충격, 그에 따른 각종 미디어 채널에서의 뜨거운 방송과 화제로 드라마의 산업생태와 문화생태가 불균형에서 균형으로 치닫고 있다. 하지만 최근 핫한' 하궁극' 은 불안한 가정윤리관계를 또 다른 유형으로 해석해 현실 생활의 은유에 더욱 경계해야 한다.
둘? 감독 중심제, 프로듀서 센터제부터 시나리오 중심제까지
감독 중심제에서 프로듀서 중심제로의 전환은 드라마를 문화창조산업으로서의 최신 포지셔닝을 충분히 대표한다. 이 두 구조에서 주제 창의성 즉 극본 창작은 핵심 제작 과정에 있지만 작가로서 하나의 집단으로서 가치 사슬에서 가장 약한 부분이다. (윌리엄 셰익스피어, 크리에이티브, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 크리에이티브, 크리에이티브, 크리에이티브, 독서명언) 이것은 분명히 지적 재산권 시대의 큰 추세에서 벗어났다. 2005 년 중국 최초의 전문작가회사 설립부터 20 10 년 중국 최초의 작가소속사 설립까지 산업가치 사슬에서의 작가의 지위는 근본적으로 변하지 않았지만, 작가가 한 그룹으로서 자각적으로 발전했다는 조짐이 나타나고 있다.
드라마 장르 창의성의 중요성은 산업 가치 사슬의 유수의 원천일 뿐만 아니라 문화 가치 사슬의 지혜의 결정체이기도 하다. 고퀄리티 극본은 이 두 가치 사슬을 잘 연결해 둘 사이의 선순환을 촉진하면서 드라마의 경제적 문화적 효율을 활성화시킬 수 있다. 드라마 제작자, 방송사의 전략적 관점, 드라마 예술의 건강한 발전 차원에서 작가의 창의력을 강화하는 것이 드라마 한 편의 경쟁 우위를 높이는 관건이다. 작지만 끊임없이 성장하는, 결국 드라마 원가 구조를 바꿀 수 있는 가치 행사로서 극본 창작의 중요성을 간과해서는 안 된다. 드라마 산업 가치 사슬에서 작가의 경제적 지위를 합리적으로 보장하는 것은 드라마 문화의 내포를 높이는 유리한 요인이 될 수밖에 없다.
2008 년 2 월 24 일' 중국영화작가포럼' 은' 2008 시나리오 권리 보호 선언' 과' 2008 영화작가 자율협약' 을 발표했고, 102 명은 작가의 합법적 권익 보호를 호소했다. 이 성명은 작가와 프로듀서가 어떻게 효과적인 협력관계를 맺는가에 대한 조치를 취하지 못했지만, 표준화된 산업협정은 업계, 학계 및 관련 의사결정층에 어느 정도 충격을 주었다. 이것은 결코 단독 작전이 달성할 수 있는 효과가 아니다. 20 1 1 년 4 월 중국 방송협회 TV 작가위원회가 베이징에서 설립대회를 열어 처음으로 200 여 명의 회원이 있었다. 중국 최초의 전국 TV 시나리오 작가 조직이다. 작가를 중심으로 한 체제도 먼 꿈이지만, 이러한 작은 노력과 진보는 드라마 산업의 가치 사슬을 더욱 최적화하기 시작한 것이 분명하다. 드라마 문화가 결국 어디로 가는지는 여전히 사회-시대 거시정세의 제약을 받고 있지만, 창작주체의 이러한 자율조치는 정책주체, 산업주체, 시청자주체의 그에 따른 조정에 직접적인 영향을 미칠 수 있다. 이러한 조치는 문화 가치 사슬의 최적화와 산업 가치 사슬과 문화 가치 사슬의 상호 작용에도 분명합니다.
셋? 투자 융자 정보
현재 우리나라 드라마의 자금원은 주로 자체 자금, 협력자 투자, 방송국 예매, 은행 대출, 상장융자, 정부 후원, 장려금 등 6 가지 범주로 나뉜다. 이 가운데 하위 3 종의 비중이 날로 높아져 상장융자가 붐을 일으키고 있다. 중국 드라마 산업은 가치 사슬 재건의 결정적인 시기에 있다. 중국 TV 제작센터 등 58 개 국영 TV 제작기구가 기업 개편을 완료하고, 영화제작경영기구가 거의 5,000 개로 발전했다. 전망이' 돈' 경으로 변하고, 화의형제가 중국의' 제 1 영화' 가 된 후, 화책영화는 중국의' 제 1 드라마' 가 되었다. 만득 정보 제공 자료, GICS 분류 (글로벌 산업 분류 기준, 글로벌? 업종? 분류? 표준) 에는 17 개 회사, 신은국제분류 (신은국제증권연구소) 에는 22 개 회사, 중국증권분류 (중국증권감독회) 에는 22 개 회사가 포함됩니다. 중복회사를 제외하면 실제로 40 곳이 있는데, 경영범위에 대한 묘사로 볼 때 드라마 제작방송과 직결되는 회사는 10 개다. 사기업도 있고 공기업도 있다 (표 2 참조).
경제효과를 보장하기 위해 대본과 드라마 제작 비용을 지나치게 낮추면서 드라마 산업 가치 사슬의 악순환을 어느 정도 빚었다. 상장된' 돈' 전망이 낙관적이지만 드라마 산업 체인 최적화에 유리하다. 하지만 드라마 방송 비용의 전반적인 상승이 이뤄진 오늘날 상장융자 등 채널을 통해 비용 우선 전략을 실시해 드라마 산업 생태를 개선하는 것은 분명 선호가 아니다. TV 프로듀서와 방송사는 차별화된 전략이 가치 사슬을 최적화하는 선택이라는 것을 잘 알고 있으며, 고유한 저비용 자원과 구매자의 가치가 높은 고비용 자원의 조합을 추구하여 각 당사자가 인정하는 가치와 고유한 비용의 최대 차이를 창출하기 시작했다. 이런 차별화 전략은 주로 창작 전략에 반영되는데, 그 중 주제 창의성의 독특성, 즉 극본의 독특성이 매우 중요하다. 맹목적으로 낮은 비용은 극본의 독특성을 높이는 데 불리하다. 대본 구매 비용을 늘리고 양질의 극본을 취득하여 드라마 제작자의 협상능력을 높이고 우수한 배우를 유치하는 동시에 어느 정도 가격을 협상할 수도 있고, 유명 배우 주연으로 총 비용을 낮출 수도 있다. 즉 차별화 전략을 채택함으로써 비용을 절감할 수도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화, 차별화) 이렇게 드라마 산업 가치 사슬을 최적화하는 과정에서 대본 구매 절차가 점점 더 중시되고 있다. 작가권권 태도가 갈수록 강경해지는 근본 원인일 것이다.
극본 주제의 아이디어로부터 문화 가치 사슬에 들어갈 수 있는 사고. 이 문화 가치 사슬은 문화적 충동, 문화 투기로 인한' 문화 쓰레기' 가 아니라 문화적 반성과 문화 혁신으로 인한 문화 부티크를 생산해야 한다. 드라마 예술은 문화적 경제적 특성을 가지고 있다. 이는 드라마의 산업 속성이 이데올로기 예술의 전달체 중 하나인 문화적 속성으로부터 독립해서는 안 된다는 것을 의미한다. "드라마의 문학 극본은 우리 시대의 선진 문화를 보여주는 문화적 의미와 심미적 품격을 가지고 있으며, 지표시대를 창조하고 시대를 이끌어가는 심미적 가치를 가지고 있으며, 그것이 가져야 할 전면적인 시스템의 현실 사회 기능을 가지고 있다." (4) 하지만 드라마 한 편이 누구의 문화적 목소리를 내는지 복잡한 문제다. TV 프로듀서, 방송사의 선택뿐만 아니라 TV 시청자의 선택도 고려해야 한다. 히트 드라마는 시대의 고전 문화 텍스트로 내레이터의 문화와 사회적 호소뿐만 아니라 수신자의 문화적 기대의 시야를 반영한다. 사건' 이 된 드라마는 고전적인 예술적 가치뿐만 아니라 민족정신과 사회문화사조의 문화증상의 대변인으로 시청자들의 강렬한 감정과 심리를 불러일으켰다. 이런 * * * 노래는 종종 윤리적인 문화적 효과를 가지고 있다. 다양한 장르의 드라마와 차원이 다른 드라마 소재를 추구하며 다양한 하위 문화단체가 얻은 다양한 문화적 정체성과 감정 투사를 보여준다.
네 개? "엔터테인먼트 제한 명령" 과 "방송 제한 명령"
드라마 사업무산업은 드라마 예술 시장화의 왕성한 발전을 방해할 수밖에 없고, 산업무사업도 드라마 예술의 지속적이고 건강한 발전에 부정적인 영향을 미칠 수 있다. 드라마 오락화의 선택은 자본동인을 부인할 수 없다. 자본은 항상 현실과 묶여있는 것에서 기호를' 해방' 하여 순수한 유통에 투입하기 위해 노력한다. ⑤2007 년 중국은 이미 세계 최대의 드라마 생산국이 되었다. 하지만 드라마의 경제적 가치가 높아져도 문화적 가치가 높아지고 있는 것은 의문의 문제다. 새로운 세기부터 학계는 광의문화와 생태균형 문제에 대한 토론을 벌였는데, 그중에서도 중국은 특히 문화와 생태불균형의 딜레마에 관심을 갖고 있다.
"문화 생태는 개념적이고 미묘한 것으로, 발전 초기에는 종종 간과되어 충분한 인식을 불러일으키기 어렵다" 고 하지만 철학적 사고와 문화 실천의 관점에서 볼 때, 문화 생태의 보편적인 존재와 시스템 내 다양한 문화적 요인의 상호 작용으로 인해 고리형' 문화 사슬' 이 형성되는데, 그 중 어떤 변화라도 연쇄반응을 가져올 수 있다. 사회 전체의 문화 구조에 심각한 변화를 초래하기도 한다. "문화생태의 시각을 잃고 특정 시기의 문화생태의 불균형을 볼 수 없다면' 말 표류' 로 이어지고 각종' 위선 문제' 에 가려지고 미혹될 수 있지만 진정한 주류 말은 밝혀지지 않았다." ⑦ 중국 드라마의 발전에 있어서 이런 예술 형식은 이미 중국인의 일상생활에 깊이 개입하여 당대 중국 문화의 육성에 영향을 미쳤다. 드라마의 문화 생태 불균형 문제를 피하면 더 심각한 문화 쇠락으로 이어질 수 있고 드라마 산업 자체의 선순환에도 영향을 미칠 수밖에 없다.
20 1 1 드라마 산업 생태와 문화생태의 게임이 새로운 전환점으로 접어들면서 대변혁 대세패의 구도가 초보적으로 규모를 갖추었다. 감독의 손' 의 새로운 규정의 출범과 자본 확장의 호응으로 새로운 산업 성장점이 생겨났다. 20 1 1 년 10 월 ~ 20 1 1 년 10 두 가지 제한' 은 객관적으로 드라마 업계의 새로운 상승을 자극하는 조치가 되었다. 일부 위성 TV 는 20 12 의' 예능 프로그램 기간' 을' 드라마 기간' 으로 바꿔 드라마 시장 수요와 가격 상승을 초래했다. 중국 교육텔레비전 1 채널과 장쑤 TV 는 새로운 프로그램 모델인 직장 크리에이티브 아이돌 리얼리티 쇼를 공동으로 개발해 20 1 1 20 10/0 월 30 일 CCTV 8 채널 20 12 의 개편 드라마' 대박' 도 짙은' 극중극' 색채를 띠고 있다. 드라마' 과도한 오락화' 경향을 감안하면 이런 혁신의 장단점은 아직 결론이 나지 않지만, 분명히 진지하게 검토해야 한다. 드라마의 이식식 광고, 드라마 길이, 드라마 간 광고 길이의 구체적인 변화에 대해서는 아직 알 수 없지만, 드라마 취소 광고는 이미 시청자들로부터 널리 인정받고 있다. TV 채널을 통해 드라마를 시청하면서 동영상 사이트와의 경쟁에서 어느 정도 우위를 차지했지만, 광고 수입 측면에서는 텔레비전과 인터넷의 경쟁이 다시 한 번 먹구름이 짙게 깔려 있다.
"두 한계" 의 출범은 분명히 일시적인 충동이 아니다. 20 1 1 년 4 월, 제 1 차 전국드라마 업무회의가 제남에서 열렸다. 참석자는 드라마 관리기관, 제작기관, 방송기관, 관련 부처에서 온 대표를 포함한다. 국가 광전총국 업무보고' 지도 강화, 품질 향상, 드라마 번영 발전의 새로운 국면 개척 노력' 은 우리나라 드라마 발전의' 총동원령' 을 보내는 것과 같다. 드라마 가 당대 사회 주류 예술 형식 이 된 동시에' 12 5' 시대 드라마 발전 의 중심 임무 는' 드라마 품질 향상' 으로 창작 품질, 산업 발전 품질 및 관리 수준 의 전면 향상 이다. ⑧20 1 1 년 5 월, CCTV 드라마 채널 자체 출판 8 채널 시험 발행호 발표. 속표지의 광고 이후 눈에 띄는 글로 자신을' 인간의 감정의 창구, 민족정신의 집' 으로 포지셔닝하며' 멜로디를 연주하고, 브랜드를 강화하고, 관문을 잘 지키고, 정원을 잘 보고, 매커니즘을 세우는 것' 을 설명했다. 드라마 전문 채널의' 국가대표팀' 으로서 이런 포지셔닝은 관련 의사결정권자의 부름에 호응할 뿐만 아니라 드라마 업계 자체를 이끌어가는 방향이다.
시끌벅적하고 번영하지 않는 중국 드라마 산업 생태계에서는 제작진이 정가권을 다투고, 마케팅이 발언권을 확대하고, 방송 플랫폼이 드라마 저작권을 선점하는 현상도 있고, 작가가 저작권을 수호하고, 감독이 의사 결정권을 양도하고, 스타가 가격을 과대평가하고, 광고가 보간권을 남용하는 문제도 있다. 드라마 산업 체인의 이해 관계자가 관계를 바로잡을 수 없다면, 자신의 이익의 비이성적 불균형으로 인해 중국의 드라마' 산업화' 추진과 번영을 방해할 뿐만 아니라 문화다양성에 기반한 드라마 문화 생태균형과 관객이 마땅히 받아야 할 다원화 문화가치 선택도 파괴한다. 결국 당대의 중국 문화의 건강한 성장과 이성적 건설에 불리하다. "'문화창조' 의 제기는 경제 발전, 물질적 생활수준 향상 후 정신 쇠퇴에 대한 현상에 대한 관심을 불러일으키고, 자각적으로 문화투입을 늘리고, 문화로 사람의 자질을 높이고, 인류의 정신고향을 고수하는 것을 뜻한다." 드라마 예술의 발전에 관심을 가지려면 운영 모델을 개선하고 자금 투입을 늘려야 할 뿐만 아니라 창작적 배려를 강화하고 문화적 내포를 심화해야 한다. 중국 드라마가 자본논리에서 문화논리로 향하는 전략적 전환을 실현할 수 있다면' 문표도 문화인' 의 예술적 사명을 실천하는 것은 물론 산업생태와 문화생태 사이의 산업 업그레이드를 촉진하는 것을 의미한다.
참고 사항:
윤홍:' 분업' 또는' 분업제'-라디오 방송 분리 개혁에 대한 생각,' 현대통신' 제 4 호, 20 10.
② 조: 쾌락극의 문화적 가치취향 분석, 중국방송방송, 제 1 1 기.
(3) 유정, 조소천: 집단심리학 찾기-신세기 드라마 창작과 시청자 심리관계 연구,' 현대영화' 2009 년 7 호.
④ 쩡 칭 루이: 드라마 문학 토론, "문학과 예술 신문", 2009 년 7 월 16.
⑤ [법] 장 보드리아:' 상징교환과 죽음', 차금산역, 역림출판사 2006 년판, 4-5 면.
⑥ 팡 리 리: 문화와 생태 불균형의 명제, "베이징 대학 저널" (철학과 사회 과학 판), 제 3 호, 200 1
⑦ 손비비: 문화생태학-문화철학 연구의 새로운 아이디어-중국 당대 문화생태와 그 재배,' 강남사회학원 학보' 제 1 기, 2004.
⑧ 다진: 지도 강화, 품질 향상, 드라마 번영 발전의 새로운 국면 조성-전국 드라마 업무회의에서의 연설' TV 연구' 제 6 기 20 1 1.
⑨ 오세규, 류야나 등. : 중국 드라마 금전법, 제 8 채널 (시간호), 20 1 1 년 5 월.
⑩ 시계: 문예 저속화 공리화,' 예술교육' 제 4 호, 20 10 을 조심하세요.