영화: 기생충이 반영하는 사회적 핫스팟과 현실
기생충, 즉 숙주 몸에 기생하는 웜. 이름에서 알 수 있듯이, 영화는 사회 밑바닥에 사는 우희 일가가 기생충처럼 추악하고, 사기를 통해 박 대통령 일가에 사는 이야기를 담고 있다.
기생충' 은 한국의 기생충사를 말한다.
기생이기 때문에 모두 환상에 불과하다. 이야기의 끝에서, 그들은 여전히 그들의 오래된 초가집에 있다.
그 이유는 그들이 돈이 없기 때문이다. 핵심은 그들의 돈이 주인이 주는 것이다.
네 식구가 축축한 지하실에 비집고 있다. 옆집 와이파이, 심지어 농약까지 문지르는 경우가 많다.
나는' 가난한 사람의 맛' 이라는 부호에 그다지 동의하지 않는다. 너무 일부러 무효이다. 나는 석두, 피자, 벌레, 살충제, 오줌싸는 남자, 반지하, 지하실, 저택 등 일련의 부호들이 잘 사용되지 않는다고 생각한다. 너무 직설적이거나, 너무 강조하거나, 범두사미입니다.
나도 기생충에 묘사된 하층계급을 별로 좋아하지 않는다. 하층 계급은 그렇게 강하지 않다. 너는 사람들이 영어를 배우도록 도울 수 있고, 너는 장난꾸러기 소년을 쉽게 쫓아낼 수 있다. 전문적으로 운전할 수 있고 집안일을 할 수 있어 여주인이 흠잡을 데가 없다. 밑바닥이 밑바닥인 이유는 그들이 가장 부족한 것은 돈이 아니라 안목과 정력이기 때문이다. 밑바닥의 빈곤 생활은 사람들로 하여금 공부하고, 생각하고, 미래를 계획하는 데 정력이 없게 한다.
가난한 맛이란 냄새가 아니라 포기하는 절망, 어쩔 수 없는 질식이다.
내 의견으로는, 늙은 보모가 비오는 밤에 초인종을 누르자 영화 전체가 무너지기 시작했다.
영화 속의 일부 디자인은 꽤 예술적이어서, 영화 전체가 강렬한 대비와 미추의 융합으로 가득 차 있다. 바퀴벌레는 텅 빈 검은 방에서 빠져나와 빛을 보고 사방으로 도망갔다. "우희의 어머니 종서는 자신을 묘사하기 위해 이 말을 했다. 못생긴 가족은 거실에 앉아 걸출한 예술가가 디자인한 저택의 음식을 느긋하게 먹고 있다. 탁자 위의 술병과 음식은 여기저기를 어지럽히고 토론하며 비현실적인 백일몽을 꿈꾸며 저택의 우아한 분위기와 뚜렷한 대조를 이루고 있다. 이때 추함과 아름다움의 융합은 강한 심리적 충격을 가져왔다. 영화가 이 장면을 촬영할 때 실내의 불빛이 어두웠고, 네 명이 느긋하게 땅과 소파에 앉아, 테이블 위에는 엉망진창이 되어, 항상 박 대통령이 언제 돌아올지 경계하고 있었다. 바퀴벌레처럼 어둠 속에서 살면서 기생 자체의 추함이 잘 드러난다. 영화에는 미추 대비도 있다. 박 대통령이 저택의 잔디밭에서 생일 파티를 열 수 있을 때 키유의 집은 빗물에 잠겼다. 사물에 대한 미추의 표면 상징이자 사회 계급 격차에 대한 더 깊은 이해이다. 사회 상층부와 하층부에서도 한 가지 심리적 왜곡현상이 있다. 존귀한 박대통령 부부가 저인등을 업신여기고, 부부는 가난한 사람 특유의 냄새에 대한 경멸을 자주 드러내고, 가난한 키택은 부자에 대한 미움을 뼈에 사무치게 하는 것도 기택이 마지막 순간에 칼을 들고 박 대통령을 찔러 죽인 이유다.
내가 감상하는 일부 단편은 김가가 비오는 날 저택을 탈출하는 긴 장면이다. 나는 이것이 영화에서 매우 멋진 단락이라고 생각한다. 초라한 김씨 남매와 그들의 아버지는 억수 같은 비를 무릅쓰고 저택에서 뛰쳐나와 계단을 따라 위에서 아래로 내려가고 있다. 그림의 색채는 어두웠고, 시끄러운 빗소리와 상징적인 발걸음으로 사회의 계급 격차와 김가의 가난한 깡패를 암시했다. 높음부터 낮음까지 김 씨 집은 저택에서 물에 잠긴 지하실로 돌아와 민망했다. 전반적으로, 영화에는 이해하기 어려운 점이 없지만, 많은 세부 사항들이 우리의 관심을 받을 만하다. 영화의 세부 사항은 결정적인 요소는 아니지만 영화의 사고 깊이를 보여 관객들에게 충분한 상상력 공간을 제공한다.
1. 영화가 시작되자마자 키유 가족은 다른 사람의 자원에 의지하여 자신의 생명을 이어가려고 노력했다. 위층에서 와이파이를 문지르고, 창문을 열고 벌레를 제거하고, 거리 소독제를 사용한다. 음식이 부족해서 아버지는 빵 한 조각만 찢으셨다. 이러한 대면 묘사는 이 가정 생활의 고난과 빈곤을 묘사한다. 흥미롭게도, 한 가족의 의식주 품질은 끊임없이 변화하고 있으며, 영화는 특별히 많은 장면을 써서 이 과정을 묘사하였다. 예를 들어, 영화는 지하실에서 빵을 먹고, 나중에 운전기사 식당에서 뷔페를 먹고, 피자 가게에 가서, 결국 저택에서 직접 먹고 마신다. 영화는 이 가족의 음식에 많은 그림을 썼는데, 나는 기생족의 근시안적이고 쾌락주의에 대한 풍자라고 생각한다.
2. 키팅이 담배를 피우고 있습니다. 영화에는 두 번 있는데, 한 번은 피시방에서 우희가 증명서를 위조하는 것을 도왔고, 다른 한 번은 집에 물이 있는 변기석에 앉아 있었다. 키팅은 반항하지 않고, 집안의 다른 사람들은 담배를 피우지 않는다. 키팅이 담배를 배우는 데는 분명 다른 이유가 있을 것이다. 그 이유는 생활이 너무 씁쓸해서 아직 아이인 키틴에게 큰 스트레스를 주었기 때문이다. 이런 세부 사항은 한 아이가 사회차별과 빈곤생활에 직면했을 때 내면의 피로와 무력감을 반영해 캐릭터를 더욱 풍요롭고 실감나게 한다.
피자 가게. 영화의 시작 부분에서 기생 가족은 피자 가게를 위해 피자 상자를 접었는데, 설명서 불합격으로 사장에게 욕을 먹었다. 우희와 매니저의 후속 대화를 통해 우리는 이것이 작은 상점이라는 것을 알게 되었다. 점원의 도움이 부족해서 피자 가게의 등급이 매우 낮다는 것을 알 수 있었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 하지만 이렇게 작은 피자가게도 주인공의 가족을 업신여기고 아르바이트를 하는 것을 원하지 않는다. 이는 한 가족이 사회 밑바닥에 살면서 소외당하는 직접적인 표현이기도 하다. -응?
영화가 피자집에 두 번째로 나타났을 때 우희길정과 그의 아버지 길택이 박 대통령의 집에 기생한 뒤 가족은 피자집에 앉아 피자를 먹었다. 이 시점에서, 그들의 지위는 이미 지하실에서 피자 가게를 위해 상자를 포장하는 밑바닥 도우미에서 귀한 고객으로 변했다. 그러나 점원이 피자를 건네주었을 때, 그는 여전히 잔인하게 피자를 탁자 위에 던졌다. 감독은 남자 주인공 가족의 신분 변화를 특히 부각시켰지만 다른 사람의 냉대를 받았다. 기생 가정에 대한 풍자이기도 하다. 모방이 완벽하다고 해도, 그들은 많은 돈을 벌었지만, 그들의 진정한 신분과 사회계층은 영원히 변할 수 없다. (존 F. 케네디, 돈명언)
4. 이상한 석두. 이것은 또한 전체 영화의 단서 중 하나입니다. 이 이상한 석두 조각은 강한 상징적 의미를 가지고 있다. 기석의 도래는 우희 가문에 부를 가져왔다. 헬스장 담화에서 우희는 "그 이상한 석두 조각이 계속 나를 따라다닌다" 고 말했다. 그래서 우리는 여기서 더 많은 생각을 해야 한다. 우희의 기생생활과 가짜 신분은 모두 거짓이고, 기석도 가짜 기석이다. 영화가 이미 기석이 수면에 떠 있는 장면을 설명했기 때문에 기석이 진짜 기석이 아니라는 것을 충분히 설명할 수 있다. 그래서 이 이상한 석두 는 이 가족 과 운명 의 연계 를 가지고 있다. 우희는 사실 양심이 있고 더 이성적이다. 그는 그 이상한 석두 한 조각을 가져갔다. 나는 단지 자신에게 이런 생활이 거짓이고 진실하지 않다는 것을 알려주는 것이라고 생각한다. 정신을 차리려면 항상 허황된 꿈에 빠져서는 안 된다.
5. 우희. 우희는 기생 가정 중 격차를 가장 잘 처리하고 자신의 생각을 탐구하는 사람이다. 그는 좋은 나날을 갈망하며 자신의 진실한 노력을 통해 보답하고 싶어한다. 그는 수수방관하는 창구에 습관이 되어 더 많은 이익을 요구했다. 그는 정원의 부자들과 잘 지내지 못한다. 그는 자신의 생각을 가지고 있고, 가장 본질적인 방식으로 자신의 가난이 무시당하는 상태를 바꾸고 싶어한다.
6. 우희가 처음 수업에 왔을 때, 그는 마당에서 자고 있는 아내를 깨우기 위해 손을 쳤다. 무심코 보이는 장면이지만 감독이 찍은 모든 장면은 의미가 있다. 개인적으로 감독이 이런 장면을 준비하는 것은 여주인의 이미지를 상세히 보여주기 위해서라고 생각한다. 새로 임용한 멘토가 곧 방문할 때 잠을 잘 수 있다는 것은 여주인이 너무 자제하지 않았다는 것을 알 수 있다. 후속 내용에서 박 교장은 여주인이 가정을 잘 돌보지 못하고 세탁과 요리를 할 줄 모른다고 말했다. 여주인의 언행을 비롯해 머리가 단순하고 치밀하지 않은 성격을 직접 표현했다. 여주인이 고려하지 않은 성격도 남자 주인공의 가족들이 거꾸로 집에 기생할 수 있게 해 마지막 비극을 초래했다.
7. 우희의 친구 민화. 민혁은 중요하지 않은 역할이지만, 당신이 많이 생각한다면 민혁의 존재는 사실 한 영화의 주요 내용을 보여준다. 사회의 하층 민중에 대한 차별이다. 민화는 우희가 그의 멘토라는 것을 발견했다. 사실 가장 직접적인 이유는 우희의 가난한 사람으로서 그의 학식과 배경으로 다혜를 데려갈 수는 없다는 것이다. 비록 쌍방이 동창이지만. 가짜 돌 보내기 사건을 보면 민화의 인품이 별로 좋지 않다.
8. 냄새. 영화 속 김씨 가문은 독특한 가난한 분위기를 풍기며 하층 계급의 깊은 열등감을 지니고 있으며, 박 대통령이 하층 계급을 멸시하는 표현이기도 하다. 영화에서 박 가족은 코를 여러 번 꼬집으며 그 냄새를 참을 수 없었다. 엔딩 가든을 포함해 박 대통령은 죽은 남편 문광의 시신을 열고 열쇠를 들고 코를 움켜쥐었다. 이는 상류층 인사들이 밑바닥 인사에 대한 경멸에서 우러나온 것을 뜻한다. 이로 인해 그의 마음속에 목택에 대한 증오가 생겨 칼로 박 대통령을 찔렀다.
9. 박 대통령의 집 의자 수. 영화에는 10 의자가 장착된 Park Family 레스토랑의 파노라마가 나와 있습니다. 이 저택에는 박씨네 멤버 외에 실제로 두 명, 전 집사 문광과 그녀의 남편, 그리고 김씨네 명의 멤버가 합쳐져 딱 열 명이 되는 비유에 지나지 않는다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 가족명언) 겉으로는 박 대통령 가족 중 네 명이 집에 살고 있지만 실제로는 10 명, 6 명이 살고 있다. 감독이 세부 사항을 잘 처리했다고 말할 수 밖에 없다.
게다가, 영화' 기생충' 에는 더 많은 은유적인 세부 사항이 포함되어 있다.
1 .. 영화 제목의 은유
우선, 제목으로 볼 때' 기생충' 은 반지하실에 사는 가정이 어두운 바퀴벌레처럼 부자의 집에 기생하는 상태를 비유하는 것이다. 박 씨 가족은 너무 갑작스럽게 돌아와 바퀴벌레처럼 도망칠 수밖에 없었다.
둘째, 영화의 화면 구도를 보면.
이 세 사람이 빗속에서 박 선생의 집을 탈출할 때 카메라는 위에서 아래로 하수도의 클로즈업 장면을 촬영했다. 하수도는 기생충이 가장 많이 모이는 곳이 아닌가요? 이런 화면 구조는 그들의 어두운 상황을 은유한다.
둘째, 냄새의 비유
영화에서 후각은 여러 차례 언급되었다. 이런 냄새를 처음 맡은 막내아들 도송은 집안의 운전기사, 가정부, 그의 미술 선생님들이 모두 이런 맛을 가지고 있다고 언급했다. 냄새를 언급하는 것은 이번이 처음이지만, 반 지하실에서 오래 살았기 때문에 습하고 곰팡내가 나는 지하실 특유의 냄새일 뿐이다.
영화가 발전함에 따라, 이 맛은 더 깊은 의미를 갖게 되었다. 아버지 카이저와 딸 케이팅이 홀의 테이블 아래에 숨어 있을 때, 카이저는 고용주의 평가를 듣고 자신의 몸의 맛을 형용할 수 없는 지하철 옆의 맛이라고 묘사했다.
책상 아래에 숨어 있던 키저는 이 말을 듣고 코 근처의 소맷부리를 뻣뻣하게 냄새를 맡았고, 가난한 사람들에게 속한 열등감이 점차 떠올랐다.
다음번에 냄새를 언급할 때 차 뒷좌석에 앉아 있던 박 부인은 카이저의 몸에서 들려오는 냄새를 맡으며 혐오스럽게 코를 가렸다. 이때 기택은 열등감에 약간의 분노를 띠고 있다.
마지막으로 언급한 냄새는 목택이 결국 박 씨를 죽인 이유다. 박 선생이 다친 문광 남편 밑에서 하차 열쇠를 가져갔을 때, 그는 몸의 냄새를 참을 수 없었고, 코를 가리고 혐오스럽게 소유했다. 이 행동은 하층 계급으로서의 목택의 자존심을 깊이 자극했다. 이 순간 이전의 열등감은 이미 완전히 셰슬리의 분노로 변했고, 이 작은 냄새도 영화의 마지막 폭발점이 되었다.
셋째: 인디언에 대한 은유
인도는 전형적인 침략과 점령의 뜻이다.
이 영화는 가난한 집이 점차 부잣집을 침범하고 있음을 암시한다. 이 인디언은 처음에는 부자의 막내아들 도조나에서 확장되었다. 나중에, 영화는 도산 이전의 히스테리가 그가' 귀신' 을 보았기 때문이라고 언급했다. 그는 이미 문광에 사는 남편이다. 뒤를 포함한다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 도산은 집에서 고용한 세 사람의 냄새가 모두 같다고 언급했다.
어린 아들 도송이 처음부터 자기 집이 다른 사람에게 침입당했다는 것을 알았을지도 모른다는 것을 암시하는 인도 문화는 그가 무의식적으로 자신을 보호하고 다른 사람에게 도움을 청하는 것이다.
4: 민화가 우희에게 준 경관석.
영화의 시작 부분에서 민화는 경석과 함께 우희의 집에 와서 우희에게 그의 이전 학생 중 한 명을 지도해 달라고 부탁했다. 우희는 이 석두 한 조각을 매우 소중히 여긴다.
영화의 후반부에는 우희의 집이 빗물에 잠겼다. 민과 우희에게 준 이른바 진귀한 경관석이 물 속에 떠 있었다.
이곳도 소개해 드릴 수 있어요. 왜 문광의 남편은 이 석두 로 우희를 때렸는데, 우희는 죽지 않았습니까?
이 영화는 석두 속 존재감이 약해서 영화 속 인물들도 이 영화가 가짜라는 것을 깨닫지 못했다.
하지만 자세히 보면 감독이 이 석두 위에서 세심하게 디자인한 것을 볼 수 있다.
민화는 우희를 소개하는데, 왜냐하면 그는 우희의 가난한 지위를 존중하지 않기 때문이다. 그는 다혜가 우희를 좋아할 것이라고 생각하지 않는다.
이것은 부자의 가난한 사람에 대한 근본적인 혐오감이다.
부자의 가난한 사람에 대한 숨겨진 혐오감은 돈으로 정성껏 포장한 경운 뒤에 숨어 있다.
이것이 Kizawa 가 Park 씨를 죽인 이유이다, 왜냐하면 그는 이것을 보고 분노했기 때문이다.
넷: 성욕의 개입
박 씨 박 부인의 소파는 3 분 동안 지속되어 너무 많은 감정을 담고 있다.
섹스, 마약, 엿보기.
영화에서 장면에 대한 묘사는 부자와 가난한 사람이 기본적으로 동일하다는 것을 보여준다. 그들은 그렇게 고상하지 않아 낮에 돈으로 쌓은 이미지가 밤이 되자 사라졌다.
카이저가 전에 말했듯이, "돈은 당신의 주름을 진정시킬 수 있는 철이다. (조지 버나드 쇼, 돈명언)."
이 영화는 두 가정에서 출발하여 두 계급의 대립에 대해 이야기하고 있다.
또한 이 영화에는 두 계층의 큰 차이와 넘을 수 없는 격차를 반영하는 장면도 있습니다.
박 대통령과 그의 아내는 거실 소파에서 다정하게 지냈지만, 김은 책상 아래, 그들의 침대 옆에 있는 사랑 이야기와 그들의 목소리를 참아야 했다. 부자들은 언제든지 즐길 수 있지만, 가난한 사람들은 책상 밑에서 초조하게 괴로워할 수밖에 없다는 것을 보여주는 것도 강한 대비다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 돈명언) 그리고 카메라 앞과 카메라 뒤 운전자의 표현에 의해 깊이 그려졌다. 처음에 그는 눈을 뜨고 참다가 나중에는 아예 팔로 눈을 가렸다. 더 이상 참을 수 없다는 뜻이다.
영화 전체에서 가장 긴장된 곳은 마지막 살인 장면이 아니라 김씨 가족이 책상 밑에서 주인을 피하는 과정이다. 김씨 가문의 주인공 몇 명이 집 안에서 박 대통령의 위협을 받고 집 밖에서도 칭찬이 많았고, 이렇게 긴장된 분위기 속에서 박 대통령과 부인의 격정적인 장면이 마련돼 분위기 관리에 큰 대조를 이루면서 관객들의 긴장을 완화할 수 있었지만, 결국 김 운전사가 도망가려고 할 때 다시 한 번 주문을 외우는 목소리로 사회자를 깨우고 긴장감을 자아냈다 이것은 긴장에서 휴식, 그리고 더 긴장에 이르기까지 점진적인 기교이다. 가장 중요한 것은 각 방면의 성격을 더 잘 묘사할 수 있다는 것이다. 이것은 배치가 가장 멋진 곳이다.
과일 트레이
두 집사의 스타일이 크게 다르다는 것을 알 수 있다. 첫 번째는 원래 집사 문광의 과일 접시입니다. 문광은 남궁 켄즈부터 고위 인사의 서비스를 맡았는데, 물론 그는 품질에 대해 높은 취향을 가지고 있다. 과일 접시의 심미로 볼 때, 그것은 금목보다 훨씬 높다. 접시는 꽃 모양이고 식기는 양식 포크입니다.
김 어머니가 집에 입주한 후, 책상 위의 과반들은 모두 원반으로 쌓여 있었고, 식기는 숟가락이었다. (잘 안 봤는데, 그럴 것 같다) 단 한 가지뿐이었다. 이는 일반 사회가정이 이런 것에 별로 신경을 쓰지 않았다는 것을 보여준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언)
또한, 여기에 반찬이 복숭아라는 것을 알 수 있다. 이는 이전 집사 문광이 여기에 있을 때, 복숭아를 좋아하지 않기 때문에 이 부분은 의도적으로 복숭아의 맛을 보여 주기 때문에 김어머니가 내놓은 과반에는 복숭아가 많이 들어 있고, 아래 장면에서는 도혜가 먼저 복숭아를 집어 들고 복숭아를 먹는다는 것을 알 수 있다. 이는 그녀가 이미 오랫동안 복숭아를 먹지 않았다는 것을 보여준다. 이곳의 기술은 줄거리를 강화하기 위해서이다. 매우 극적이다. 이것은 정말 세부 사항이 없다.
배경음악
금목은 결국 집에 성공적으로 들어온 후 첫 번째 사진은 밝은 열매의 클로즈업, 그리고 금목은 단정한 옷을 입고 있었다. 이곳의 배경음악이 가장 두드러지고 우아한 소프라노가 사찰에서처럼 노래를 부르고 있다. 이런 음악과 화면으로, 영화는 한 가족이 마침내 원하는 것을 얻었다는 것을 보여 주는 일종의 승화의 표현이다.
파커 가족이 캠핑을 갔을 때, 이 별장은 거의 김씨네 집이 되었다. 키유는 창밖의 화창한 잔디밭 아래 한가롭게 책을 읽고 있다. 이때 배경에서 절 같은 음악이 울려 퍼졌다. 이번에는 아이들의 목소리 합창이 김씨 가문의' 행복과 즐거움' 을 부각시켰다.
고조맛 케이크
이전에 두 집 모두 고대 조식 케이크 체인을 열었는데, 두 번이나 언급한 고대 조식 케이크는 사실 두 집 모두에 생활문제를 가져오는 중요한 배경 사건이었다. 한국의 상황을 잘 모르기 때문에 여기서 자료를 조사해 보았는데, 주로 이 체인 케이크 가게가 초창기 핫했지만 곧 파산했다. 제조 기술에 문제가 있는 안전하지 않은 식품으로 밝혀졌기 때문이다. 재료도 거짓이다. 이 부분은 사실 영화에 호응하기 위한 또 다른 숨겨진 주제이기도 하다. 바로' 거짓' 이다. 케이크 가게도 이런 수법으로 운영된다. 이는 두 하층 가족도' 거짓' 의 피해자라는 것을 보여준다. (여기서 큰 점은 이렇게 간단한 방법으로 두 가족의 배경을 설명하면 주제와 일치할 수 있다는 것이다.) 다시 한 번, 두 가족은 하나의 반조로 나뉘었다. 중국의 한 마디로, 감독은 "사물은 유류로 모이고, 사람은 군분한다" 는 것을 묘사하려고 한다. 두 가정 배경 경력이 같다.
지나친 야심
운전기사 김은 최종 계획을 집행하면서 집사를 모함할 때 박 부인에게 의미 있는 악수를 했다. 좀 옹졸했다. 이 장면은 분명히 박 부인에 대한 그의 다소 비분적인 생각을 표현하고 싶었고, 수업에 대한 심리적 장애를 표현했다.
이후 김 운전자와 박 대통령의 대화를 통해 박 부인에 대한 김 운전자의 갖가지 비분적인 생각을 다시 한 번 보여 대충 묘사해 보이지만 박 대통령의 마음을 설레게 했다. 게다가, 영화는 이 부분에서 박 대통령의 결혼 상황에 대해 약간의 피드백을 했다. 물론 이 부분은 요점이 아니다.
시행 계획과 함께 운전기사 김찬도 자신의 성격을 높이는 것은 매우 복잡하다. 여기에 마련된 대화 수준은 매우 우수하다.
다시 한 번 운전사의 박 부인에 대한 비분적인 생각을 표현했고, 결국 박 대통령의 주의와 경멸을 불러일으켰고, 말의 의미도 그에게 경고하는 것이었다.
마지막으로, 영화의 취지는 여전히 사회계층의 격차를 반영한다. 영화는 또한 더 많은 사람들이 이런 사회현상에 대해 다른 인식을 갖게 한다.
2022.02. 13