광채한 자료?
1. 강희의 오색과 옹정분색의 차이. < P > \ "도야 \" 구름: "강가마 푸른 녹색이 모두 짙다. 그래서 경채라고 한다. 옹정은 얕고 아름다우며, 가루가 있기 때문에, 그 가루가 없는 사람도 그의 질적인 담계이다. "< P >" 유재설자 "는" 강희가 경채하고, 옹정연색, 경채자, 색채가 매우 짙고, 유약호일이 그 위에 있고, 미세하게 튀어나온다 "고 말했다. 연채는 일명 분채라고도 하는데, 색채가 깊고 파우더가 고르게 어우러져 있고, 경채는 화려하고 응고되어 있고, 분채는 화려하고 쾌적하다. "< P > 위의 두 가지 문헌 기록에 따르면 청인은 강희의 오색과 옹정분채에 대한 차이를 알 수 있다. 강희의 오색색의 홍록색은 매우 짙어서 경채라고 한다. 옹정분채는 가루와 고르게, 얕고 아름답기 때문에 부드러운 색채라고 한다. 시각적 감각에서 양자의 차이를 구별하는 것은 일리가 있다. < P > 건국 후 출간된' 중국의 도자기' 라는 책은 오색과 분채의 차이를 잘 보여준다. "고채는 우리나라의 전통 장식으로 기법상 단선으로 평평하게 칠해져 있고, 색채 방면은 짙고 눈에 띄지 않으며, 물감을 사용하는 것도 현지에서 취재한다. 예를 들어 비누가루 (진가가) 를 보크레드로, 납가루로 보크레드에 약간 노란색을 배합하고, 납가루석 끝에 동화에 녹색을 배합하고, 납가루석 끝에 청재료를 넣으면 보라색이 된다. 청록색은 양청을 상경으로 하고, 광청이는 이어 보크 레드를 주색으로 한다. 분채본은 뼈없는 화법에 쓰였으며, 그 원료는 고대 채색자를 습격하는 것 외에 연지홍, 창수홍과 같은 여러 가지 색깔을 만들어 냈는데, 모두 적금과 수정재로 배합되어 있으며, 그 양녹색, 양황, 양백, 에메랄드 등의 색은 모두 질산가루, 석말, 붕사 각종으로 배합되었다 "위에서 언급한 두 가지의 차이점: 하나는 기법, 오색은 단선으로 평평하게 칠하고, 분채는 뼈없는 화법이다. 두 번째는 물감 용법으로, 분채는 고채자를 습격하는 것 외에도 연지홍, 창홍, 양녹색, 양백 등 여러 가지 물감을 만들었다. 청강희 오색화초충그릇, 옹정분채인물 필통 등을 비교해 보면 강희오색그릇 화면이 촘촘하고 잘 어울리며 화훼초충이 생동감 있고 자연스럽게 그려져 있어 더욱 밝고 화사하고 감동적이다. 그러나 옹정분채필통에 비해 오색그릇은 색깔이 단조롭고, 빨간색은 빨강, 녹색은 녹색이며, 층감은 거의 없다. 옹정분채필통 화면이 부드럽고 단아해 보이는데, 파스텔 소재에 연분을 섞고 유리가루로 바닥을 칠하고 유료로 채색을 조절하기 때문에 도채가 두껍고 무늬가 튀어나오고 층이 뚜렷하며 입체감이 있어 시각적인 감각이 우차이보다 훨씬 뛰어나다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 또한 강희오색과 옹정분채의 차이는 가마에 들어가 굽는 온도가 다르다는 점이다. 강희오색은 8 도, 옹정분채는 7 도이다. 오랜 시간 동안 강희의 오색유약은 쉽게 벗겨지고, 분채는 이런 현상이 없는 것도 분채가 시들지 않는 이유 중 하나다. < P > 2. 광채와 오색과 분채의 차이 < P > 광채는 경덕진 가마와 밀접한 관계가 있지만 오색이나 분채는 아니다. 강희의 오색은 경채이기 때문에 광채와 구별하기 쉽지만, 둘 사이에는 여전히 연관이 있다. 즉 광채가 사용하는 채색재는 오색재가 부족하지 않다. 분채에 관해서는 사람들이 광채와 혼동하기 쉬우므로, 광채와 분채의 관계에 대해 많은 도자기의 책들이 언급되는데, 대부분 어연 불명이다. < P >' 죽원도설' 은 광채와 분채 사이의 관계에 대해 "청대 중엽, 선박이 운집하고, 상거래가 성하고, 유럽토중화자, 우리나라 상인들이 잘 던진다. 경덕진에서 백자를 불태워 담장으로 운송하고, 장인을 고용하여 서양화법을 모방한다" 고 말했다. 그 기구를 덮고 경덕진에서 구매하고, 그림을 칠하면 하남 공장에서 가한 사람도 있다. " 그리고 말했다: "오늘 광동 에서 판매하는 라오 도자기 는 여전히 광동 벽 가채자 에 있기 때문에, 그 잡용 양채도, 라오 도자기 오색도 약간 다르기 때문에, 사이에 브러시 극공, 채색도 현란하고 눈부시다. 건륭 분채와 비슷하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)." < P >' 죽원도설' 에 따르면 광채초기 도자사부는 경덕진 출신으로 전통적인 오색, 분채, 법랑색 기법, 색채를 결합하여 광채를 형성했다. 광채는 유럽인들의 선호를 많이 받았기 때문에 건륭년 동안 경덕진도 광채제품을 모방한 적이 있으며,' 아윤족관' 이 광채보다 낫다. 광채는 분채에 영향을 받아 나타났고, 차례로 분채에 영향을 끼쳤는데, 둘 사이에 상호 영향이 있다는 것은 긍정적이다.
광채와 파스텔의 차이점은 무엇입니까? 고 광채공장 3 대는 모두 광채장인의 유일한 국가공예미술사 조국원 선생이 이에 대해 상당히 체득한 바 있다. 그는 < P > 광채색의 색깔 특징을 일부 원료가 경덕진에서 나온 것을 제외하고는 대부분 물감이 광저우에서 자제하거나 개조한 것이라고 논평했다. "물감 품종은 대략 몇 가지가 있다. 하나는 물청이고, 현지에서는 광청이라고 불리며, 청청색은 비교적 밝고 청화색 같은 색이다. 둘째, 서홍으로 강서 경덕진의 연지홍과 비슷하다. 광채서홍은 물로 양념을 하고, 강서 경덕진은 기름으로 양념 (분채) 을 한다고 한다. 따라서 광채서홍은 얇고 고르게, 강서 분채연지홍은 비교적 두껍다고 한다. 셋째, 붉은 색, 보크 사이트 처럼, 하지만 보크 사이트 밝은 신선한; 넷째, 강서대록보다 약간 푸르고, 일부는 노랗고 밝다. 오색은 마색으로 황마 가죽색과 비슷하고 약간 진하고 밝으며, 서양 제재를 그리는 데 흔히 볼 수 있는 색으로, 광채가 자주 쓰이는 색으로, 강서 경덕진 오색, 분채는 이 색을 거의 사용하지 않는다. 예를 들어, "광채화 외국 풍경판" 은 이 색을 사용합니다. 여섯째, 광채희용 금채, 금빛 휘황찬란하고 반짝이며, 오색과 분채는 덜 쓰인다. 그림 속' 광채인물 쌍학귀 병' 은 바로 이런 작품이다. 칠은 가지색으로 서홍과 물청으로 배합되어 보라색이지만 강서가지 보라색은 짙지 않다. 무늬 디자인 방면에서 오색, 분채 등 예술 에센스를 흡수하는 것 외에, 수출의 필요성을 위해 외국 상인의 요구를 고려하고, 잘 던지고, 서구의 예술 형식을 모방한다. 예를 들면, 도안장식성이 강하고, 금채도가 많고, 색채가 강하고, 대홍, 대녹색 등이 강렬하며, 외상이 그린 일부 외국 상표와 기념적인 장식품도 있다. 장인공예인들은 각기 다른 기형에 따라 서로 다른 레이아웃으로 장식하여, 더 많은 기쁨으로 빛을 발한다 (광채공장은' 투방' 이라고 불림). 꽃무늬는 일반적으로 가장자리가 있고, 빛이 나고, 땅이 있고, 주제 내용을 중심에 두고, 주차가 뚜렷하고, 서로 돋보이는 것이 광채도자기의 디자인 방면의 또 다른 특징이다. 또 한 가지 근본적인 차이가 있다. 광채화법이 점차 공획법을 채택하고 있다. 오색, 분채는 다르다. 색에 차이가 있을 뿐만 아니라 무늬 장식에도 차이가 있다. 오색, 분채가 비교적 전통 장식을 위해 당시 통치계급이나 국내 사대부의 입맛에 맞게 디자인되었습니다. 외판자 품종은 매우 적다. 샘플 텍스트 샘플 텍스트 (sample text)