어느 날 율시를 배우는 9 가지 일반적인 대결
2. 인접 쌍: 인접 단어를 인접 쌍이라고 합니다. 대략 20 가지 범주로 나눌 수 있습니다: 계절, 천문학; 천문 지리 지리와 궁전 궁전과 그릇 그릇과 옷 기구 및 문구 옷차림과 음식 문구와 문학 식물, 꽃, 과일, 새, 동물, 물고기, 곤충 기관 및 인력 인간관계와 대명 의문대명사와' 자식',' 향' 등의 단어, 부사 방향과 수량 수량 및 색상 이름과 지명 동의어와 반의어 동의어 및 연속성; 안티센스 및 연속성 부사, 접속사 및 전치사; 접속사와 보조사.
3. 넓은 쌍: 단어의 범주를 엄격하게 구분할 수 없고, 같은 어성의 요구에 따라 넓은 쌍이라는 이중성을 형성할 수 밖에 없다. 반쪽도 넓다. 예를 들어,' 흉노, 강위 복군' 에서' 흉노' 와' 강위' 는 상대적인 명사이다. 예' 와' 복' 은 부사이다. 하지만' 멸종하지 않았다' 와' 군대에 입대하다' 는 것은 잘못된 것이다. 이 대련은 반과반잘못으로 참고 양보하는 것이다. 예를 들면: 원직은 "일찍 돌아오다", "말을 마시고 비가 내리고 물을 마시며 꽃이슬을 입고 옷을 입는다." " 말, 비, 물, 꽃, 이슬, 옷. 명사 전명사는 넓은 쌍이라고 할 수 있다.
4. 차용: 한 단어에는 두 가지 의미가 있습니다. 시인은 첫 번째 뜻을 사용하지만 동시에 두 번째 뜻을 빌려 다른 단어에 대항한다. 이것은 빌리라고 합니다. 예를 들어, "우리 삼촌이 짐에 물에 잠기고, 털이 노인에게 물어본다", "짐" 의 "리" 라는 단어는 "도리" 의 "리" 라는 뜻이 아니라 시인이 "도리" 의 "리" 와 "모" 라는 글자를 맞대고 있다 때로는 뜻이 아니라 소리를 빌리기도 한다. 예를 들어, "일이 직상황이고, 일이 늦게 일어난다", "황" 을 빌려 "황" 과 "백" 을 나타내는 것도 빌려준다. "백엽이 열리고 등불이 아홉 꽃을 피운다", "백" 자는 "9" 와 숫자로 대조된다. 두보의' 유우하강' 도 있다. "집에서는 흔히 볼 수 있고 최도 몇 번 들었다." 보통은 보통이다. 옛날 8 피트는 찾고 2 피트는 찾다가 번호를 잘 빌렸습니다. 또 하나의 차용음이 있다. 이상은은' 금서',' 인어가 구슬을 드리우고 다음 달 푸른 바다, 벽공 따뜻한 옥연' 이다. " 창백한 안색이 창백하고 안색이 푸르다.
5. 유수 쌍: 대립하는 대련은 일반적으로 두 개의 평행한 문장으로, 각각 독립이 있다. 그러나 한 문장을 두 문장으로 나누는 대립도 있다. 각 문장은 독립성이 없고 문장과 대화가 합쳐져 하나의 전체를 형성하는 것이다. 이런 대항을 흐르는 물 대항이라고 한다. 예를 들어, "금실원숭이가 천수를 부리고 옥옥옥이 만리정을 맑게 한다." 이것은 흐르는 물이다. 네.
반대: 반대되는 단어를 반의어라고 합니다. "예" 와 "아니오" 와 같은 것들이죠. "많이" 와 "적게" 입니다. 반대라기 보다는 옳다고 말하는 것이 낫다.
7. 얽히고설킨 대결: 두 그룹의 상응하는 단어의 위치가 바뀌고 교차하는 일종의 대립을 가리킨다. 예를 들어, "반딧불이는 이미 떠났고, 풍화된 풀밭을 떠났고, 늘어진 양에는 노을의 오리 한 마리가 있다", "반딧불" 과 "오리", "불" 과 "황혼" 은 일종의 교차 대항이다. 이런 상황은 단지 우연한 사용일 뿐이다.
8, 팬 얼굴: 팬 얼굴은 말이 맞아. 예를 들어, "① 빈 영령 무산 소녀, ②78 년 반환; ③ 윤금음수곡, ④ 13 현에 머물러 있다' 는 일반적인 한 문장과 두 문장, 세 문장과 네 문장의 대결이 아니라 한 문장과 세 문장, 두 문장과 네 문장의 대결이다.
9. 겹침: 겹치는 단어는 문장의 한 위치에 사용되고, 겹치는 단어는 문장의 응답 위치에도 사용됩니다. 예를 들어, "나무는 모두 가을색이고, 산은 시들고", "나무" 와 "산" 은 모두 있다.
기술
절구, 압운, 시는 모두 채택된다. 시 한 편은 주제 (뜻) 를 확정하고 주제를 잘 선택한 후, 이러한 주제를 어떻게 조직하여 주제를 더 잘 표현할 수 있는지 고려해야 한다. 전반적인 요구 사항은 표현 주제의 필요에 따라 주제를 명확히 하고 유기적인 전체로 조직하여 완전한 시를 형성하는 것이다.
고대인들은 시의 구성을 토론하는데, 주로 시작, 상속, 변환, 조합으로 구성되어 있다. 시작은 시작이다. 약속은 부담이다. 전환은 전환이다. 결합이야말로 종점이다. 장 안에서, 매듭의 전환은 마음대로 전개해야지, 주제에서 너무 멀고 단절되어서는 안 된다. 주제에서 벗어나지 않도록 명심해라. 일반적으로 주제는 주제이며, 개방, 어두움, 동반자, 반네 가지 문장이 있다. 자신의 생각과 제목에 근거하여 쓸 수 있으니, 반드시 천편일률적이어서는 안 된다. 연결시키려면 꼭대기로 형용할 수 있다. 보통 절문의 내용은 현장 서정이 많기 때문에 다음 두 문장은 대부분 서경이나 서사이다. 문장 전환: 글쓰기의 의미를 제목으로 옮기는 것을 말하며, 제목에서 경지로 옮길 수도 있다. 장면에서 문장 변환은 매우 중요하며 연결은 단도직입적일 수 있지만, 전환과 결론 (문장 조합) 은 반드시 잘 파악해서 잘 써야 한다. 예를 들어, 사랑을 표현할 때, 당신은 어떻게 표현하고 어떤 언어로 그녀를 감동시킬 것인지 생각해야 합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 사랑명언) 시가도 마찬가지다. 더 많은 퇴고와 수정이 필요하다.
초보자의 요점
첫째, 비싸고 혁신적입니다. 둘째, 법의 시가 뒤섞여서는 안 된다. 셋째, 의미는 가장 금기시된다.
항상 전임자가 쓴 것을 모방하지 말고 자신의 생각과 감정을 가져야 한다! 그렇지 않으면, 당신이 쓴 것은 모두 전임자의 작품을 보고 있는지 아니면 너의 것을 보고 있는지 모르기 때문에, 너는 반드시 자신의 독특한 견해를 가져야 한다. 시와 서화는 불가분의 관계입니다. 피아노: 음악, 체스: 바둑 배치, 책: 서예. 그림: 형태와 신을 겸비하고, 시는 여미를 남기고, 그림은 공백으로 남겨두고, 시도 마찬가지다. 산문을 쓰는 것과 같고, 형식에 흩어져 있고, 정신이 없다. 형식은 모양, 비유, 수식으로 이해할 수 있다. 신: 의미도 ~ 형식도 ~ 본질이기 때문에 다른 사람이나 고대인들이 쓴 자료를 많이 보고 그 지식을 이해하는 것이 좋습니다.