황빈홍(Huang Binhong)의 그림 인용
황빈홍의 그림 인용
1. 원나라의 상주(원래 왕의 옆에 이름이 있음)는 먹물을 잘 쓰는 사람이었고, 니는 윤린은 한때 그를 그를 불렀다. 연한 먹을 사용하여 두꺼운 먹을 적시면 어둡고 탁할 것이며, 두꺼운 먹을 사용하여 연한 먹을 깨뜨리면 신선하고 영적인 것이 될 것입니다. 혹은 먹물을 깨고 경계선을 깨뜨려 경계에 이끼와 잔풀을 흩뜨리는 등 남송시대 사람들이 많이 사용했던 방법이다.
2. 잉크와 펜은 물을 사용하세요. 물이 많이 들어 있는 펜을 젖은 펜, 물이 적게 들어 있는 펜을 목마른 펜이라고 합니다. 젖은 붓과 목마른 붓은 모두 그림을 그릴 때 사용되며, 둘 다 처음에는 젖은 붓이고 나중에는 목마른 붓이 됩니다. 그러나 젖은 펜은 먹돼지가 될 수 없고, 목마른 펜은 죽은 나무가 될 수 없습니다. 도사 구도사의 글은 봄비에 젖고 가을바람에 갈라지는 것은 일시적인 성취가 아니다. 붓의 속도, 들어올리기, 누르기, 두드리기, 돌리기 등을 더 연습해야 한다.
3. 명나라 도교의 도교인 고고(孝球)가 탄 먹과 목필을 썼고, 나중에 성송문(成宗文)과 초정장이 이를 모방하였다.
4. 먹의 축적방식, 송나라의 동원, 주란, 예르미, 원메이샤미(오진), 특기.
5. 도트염색 - 전체적인 음양면과 윤곽선에 기복이 생기지 않도록 부위별로 크고 작은 도트를 발라줍니다. (보통 큰 도트를 사용합니다.) 그늘진 쪽을 채우는 것은 진한 먹으로 염색하고, 양쪽을 채운 것은 연한 먹으로 염색하고, 일반잎, 우산풀, 원목 등을 돋보이게 하거나 밑에 있는 먹을 준비한다. 이러한 개체에 대해 수행해야 합니다.
6. 각성 - 얼룩이 마른 후 진한 잉크를 사용하여 전체 개체의 주요 부분을 윤곽선으로 염색하여 전체 및 일부 위치의 주요 정신을 강조하거나 확장합니다. 때로 깨어남의 역할은 부분들 사이의 경계를 명확하게 하는 것이다.
7. 먹물을 뿌릴 때도 펜을 보고 먼 산과 평평한 모래를 그려야 한다. 예를 들어 접착제를 바르는 것도 저속하고, 획일성을 추구하는 것도 저속합니다.
8. 이 방법은 송나라 사람들과 원나라 사람들이 익혔으나 명나라 사람들에게는 거의 잊혀졌기 때문에 그들의 작업은 힘들었다. 그리고 참을 수 없습니다. 청나라 석도는 평평한 표면에 연한 먹을 깔고 그 위에 굵은 필치를 사용하여 미세한 풀을 그려 먹과 먹이 자연스럽게 스며들도록 하는 등 이 방법을 반복적으로 사용하였다. 번영하고 생생하십시오. 이것은 또한 두껍고 가벼운 예입니다. 그러나 두꺼운 것을 사용하면 빛을 깨뜨리기는 쉽지만, 두꺼운 것을 빛으로 깨뜨리는 것은 어렵다. 현대에는 북방의 제백석 선생이 꽃, 새, 풀, 곤충을 다루면서 먹을 깨는 독특한 방법을 발견했습니다. 그러나 여전히 두꺼운 것을 사용하여 빛을 깨뜨리는 것이 일반적이며 빛을 사용하여 깨는 경우는 거의 없습니다. 두꺼운.
9. 잉크는 검은색이라 잉크블랙이라 불린다. 적절히 사용하면 잉크를 밝게 바꿀 수 있는데, 이를 '밝은 잉크'라고 부를 수 있다. 그림 속 두꺼운 검정색 부분을 다른 잉크로 염색하거나 매우 두꺼운 잉크 세트를 적용할 때마다 건조된 후 해당 부분은 매우 어둡고 흰색 부분과 비교할 때 특히 검은색입니다. "밝은 잉크"라고합니다. 밝은 잉크를 훌륭하게 사용하면 그림의 정신에 활력을 불어넣을 수 있습니다.
10. Mi Yuanzhang은 잉크를 축적하는 가장 좋은 방법이며 잉크가 탁하고 밀도가 높으며 잉크 색상이 밝고 밝습니다. Duanyun 그림에 Siling의 비문에는 "하늘에서 일정한 간격으로 비가 내리고 산과 강에서 구름이 나옵니다." Dong Siweng의 "Yun Qi Lou Tu"는 Yuan Zhang에 구름이 많고 구름이 보충된다고 말합니다. 축적된 잉크. Zhihuer는 축적된 잉크 방법을 사용하여 구름을 그립니다. 왕동장은 “수묵화를 하면 먹이 먹을 가리지 않고, 무뼈화를 하면 색이 색을 가리지 않고, 자연색에도 색이 있고 먹 속에 먹이 있다”고 말했다. 이 사람은 말을 잘하고 잉크를 축적하는 데 능숙합니다.
11. 두 번째는 둥글다. 붓의 윤곽은 가로로 곧은 문자와 같습니다. 왼쪽에서 오른쪽으로 Le는 가로와 같고 오른쪽에서 왼쪽으로 Hook은 직선과 같습니다. 펜을 시작할 때는 가장자리를 사용하고, 펜을 닫을 때는 펜을 돌리십시오. 봉서의 시작과 끝은 처음부터 끝까지 연결되어 있다. 공식 스타일이 바뀌고 장 잔디가 오른쪽으로 바뀌고 두 왕이 오른쪽에 가까워지고 추진력이 완전한 원, 즉 동일한 윤곽선을 차지합니다. 서예에는 물러날 일도 없고, 처지거나 움츠러드는 일도 없습니다. 소위 "머리핀 가닥 끊기"는 원을 만드는 방법입니다.
12. 진(秦)·위(魏)·육대(六代)에는 두꺼운 먹을 독점적으로 사용하였고, 서화(書畵)와 회화(書畵)가 일관되었다. 동포는 “묵이여, 검은색을 중시하고 빛을 중히 여기지 않으면, 가벼우나 검은색이 아니면 폐기된 것으로 여기겠지만, 검은색이지만 빛이 아니면 칙칙하고 생기가 없다”고 말했다. 투명하되 떠있지 않게 하여 어린아이의 눈처럼 절묘하게 하라.
13. 당나라 왕은 천성적이고 술을 잘 마시는 사람으로, 술에 취한 뒤 종이에 먹물을 뿌리거나 구호를 외치거나 발을 차고 손으로 바르기도 했다. 그 모양이 돌로 변하고, 구름으로 변하고, 물로 변하고, 마치 자연이 창조한 것처럼 손의 의지대로 구름과 구름이 그려지고, 마술처럼 바람과 비로 물들어가며, 흔적이 없다. 아래를 내려다보면 잉크 얼룩이 생깁니다. 당시 사람들은 그를 '왕모'라고 불렀다.
14. 하루는 평평하다. 고대에는 펜을 잡는 방법은 손목을 매달고 세 손가락으로 관을 꼬집어 손가락이 손목과 수평이 되고 손목이 팔꿈치와 수평이 되어야 한다고 했습니다. 팔과 수평이 되어 몸 전체의 힘을 모두 펜에 전달할 수 있습니다. 팔을 이용해 손가락을 고른 힘으로 움직이는 것이 이른바 서예의 '척추화모래'다.
15. 접힌 가닥과 붓놀림의 선은 우아하면서도 강인해야 하며, 너무 여성스럽지 않아야 합니다. 강인함에도 불구하고 우아하지만, 부드러움을 많이 잃어서 그것을 잘 표현하기에는 부족하다.
16. 네 번째는 무겁다. 무거움은 탁함도 없고 정체도 심하지 않습니다. Mi Huer의 필기력은 삼각대와 Wang Lutai의 Vajra Warriors ( "wood"라는 단어 옆에 있어야하지만 찾을 수 없습니다)를 들고 다닐 수 있습니다. 요점은 높은 산에서 떨어지는 돌과 같고, 노력은 석궁과 같을 것이다. 금이 가장 중요하다면 부드러움을 선택하고, 철이 가장 중요하다면 우아함을 선택하세요.
17. 벼루는 불순하게 사용하면 안 되지만 펜에는 잉크가 쌓여 있어서 더 좋을 때도 있다. Ni Yunlin은 여전히 자신의 방법을 잘 알고 있지만 이해하는 데 능숙합니다. 건강스님은 운림에게서 배워 스모법을 해석하였습니다. 잉크가 머무는 아름다움은 녹색을 사용하는 것과 같습니다. 원나라 사람들은 성실하고 스모를 잘 사용했습니다.
18. 산에는 핏줄이 있고 돌에는 모서리와 모서리가 있으며 갈고리의 획(원래 "돌"이라는 단어 옆에 있음)이 바뀌고 물이 흐르고 나무가 시들게 됩니다. , 렌더링 스트로크가 변경됩니다. 변화하지 않는 사람은 법에 구속되지 않습니다.
19. 당나라 회화를 공부하면서 수천 가지의 변화가 생겼다. 이 왕재의 '5일에 한 물, 열흘에 한 돌'은 모두 좀 과장된 것처럼 보이지만. 사실 그것은 모두 펜촉에 불과하며, 더 이상 전해지지 않는 화가의 진정한 비밀이다. 명나라 이후에는 그림이 약해지고 길을 잃는 경우가 많았습니다. 나는 송나라 그림을 100~200번, 원화를 수십 번 배웠다. 오도자가 "하루에 300개의 가릉 풍경을 완성했다"면 이것이 그의 첫 선화일 것입니다. 화가들은 흰색 그림인 핑크색 책을 중요시하고, 서양화는 스케치라고 부른다.
20. 정리 및 보완 - 개체의 각 부분을 포괄적으로 파악하고 주의 깊게 보완하거나 정리합니다.
21. 칠에는 7가지 수묵법이 함께 사용되는데, 둘째로 3가지 미만인 경우에는 5가지 수묵법을 사용해야 합니다. 종류를 사용하면 그림을 완성할 수 없습니다.
22. 화가들은 두껍다, 마른 글자, 검은 색, 밝은 글자, 습한 글자, 흰색 글자를 먹의 비결이라고 부릅니다. 최근 작가인 린웨이루(Lin Weilu)는 그림을 그릴 때 먼저 3~5가지 색의 잉크를 섞어서 밝은 색과 어두운 색에 맞춰 사용해야 한다. 이것은 초보자가 익숙해지면 더 이상 할 수 없는 간단한 방법이다. 이것으로 제한하세요. 세속적인 세상에서는 수묵의 우아함을 매력으로 여기고, 마른 붓을 장점으로 여기기 때문에 수백 년 동안 옳고 그름을 논하는 사람이 없었습니다.
23. 고대인들은 잉크를 사용할 때 현재의 아름다움을 빌릴 뿐만 아니라 그 아름다움을 미래에도 물려주기 위해 최고의 품질을 선택해야 했습니다. 진나라와 당나라의 책과 송나라와 원나라의 그림이 수백 년 동안 전해져 내려오는데, 그 먹색은 칠기와 같고 그 공기는 온전하다. 잉크가 얼룩 아래에 있으면 걸쭉한 물을 사용하여 잉크를 닦아내고 몇 년 안에 얼룩을 제거하십시오. 고품질의 고대 잉크를 보관하여 언제든지 사용하거나, 고품질의 투명 접착제와 새 잉크를 혼합하여 갈아서 사용하는 것도 두꺼운 잉크를 사용하는 방법입니다.
24. 개요 - 의도가 우선입니다. 전체적인 상황에 집중하고, 큰 그림부터 작성하고, 각 부분의 전체적인 개요를 그려보세요. 후킹선은 순서대로 쓰고, 그리는 선은 반대로 씁니다. (오른손은 펜을 잡고 안쪽에서 바깥쪽으로 그리는 것은 부드러운 획이고, 바깥쪽에서 안쪽으로 그리는 것은 역행이다.)
25. 왕웨이의 수묵화는 모두 두꺼운 먹이다. 그는 오직 맑은 물만을 사용하고 물로 먹물을 깨고 먹물을 사용하여 물을 깨뜨린다.
26. 스모 방식에서 펜을 사용할 때는 펜을 "끌거나" "번지거나" 닦아서는 안 되며 "떨어뜨려야" 합니다. 나쁜 학자는 딱딱하고 더럽고 추악합니다.
27.펜 사용법. "시든 덩굴"과 "떨어지는 돌"과 같은 구름이 있습니다. 덩굴에는 가지와 잎이 없으며 바위가 우뚝 솟아 그 모양을 상상할 수 있습니다. 게다가 개구리의 곡선 모양은 거품기 모양과 같지 않고, 호랑이는 웅장하게 웅크리고 있다가 갑자기 바위 밑으로 뛰어오르는 것입니다. 그러나 무겁고 탁하기 쉽고 탁하면 어지러우며, 무겁고 두꺼우면 고집이 세고 돌리기가 어렵다. 작가를 잘 활용하면 무슨 소용이 있나요? 세상에서 가장 귀한 것은 다름 아닌 금과 철입니다. 금처럼 무거우면 부드러움을 선택하고, 철처럼 무거우면 우아함을 선택해야 한다는 것을 저자는 알아야 합니다.
28. 산술에서는 점이 쌓여 선을 이룬다. 이것은 선을 이루는 데에도 사용된다. 펜의 의미는 소중하고 흐름을 방해하는 것 같습니다. 펜을 사용하는 방법을 모르는 가장 중요한 것은 떠 다니는 것을 의미하고 미끄러운 것은 약하고 약하다는 것을 의미합니다. 펜은 서예와 그림 모두에서 그렇듯이 고상하고 활력이 넘칩니다.
29. 연묵법을 사용하면 이영추(Li Yingqiu)에서 시작되었다고 할 수 있다. Dong Beiyuan은 Bi Hong보다 평범하고 순수합니다. 봉우리와 산이 안팎으로 있고, 구름과 안개가 가려지고, 안개가 어둡고, 기업이 있고, 강, 다리, 물고기 연못, 섬이 숨겨져 있으며 연한 잉크가 주로 사용됩니다.
30. 갈라지고 진흙투성이 - 첫 번째와 두 번째 단계를 기반으로 레이어별로 변경하고 처리합니다. 두 번째 단계에서는 큰 음양면을 수직과 수평으로 명확하게 겹쳐서 작은 음양면과 대상의 맥, 질감을 분리한다.
(조합 방법에는 순차 및 역방향 스트로크도 포함되며 앞뒤로 모두 사용해야 함) Hun은 잉크와 잉크를 사용하여 다양한 부품과 서로를 통합하고 각 부품의 물체가 둥글고 두꺼워 지도록 과정을 반복합니다. 각 부분을 완벽하게 표현합니다. 사물의 질감, 부피, 명암, 사물 간의 거리 등을 완벽하게 표현합니다.
31. 잉크를 축적하는 방법은 펜과 잉크를 사용할 때 잉크가 사방에 색이 풍부하고 빛이 나도록 '낙하'에 특히 주의해야 하며, 그래야 자연스러운 둥글림을 얻을 수 있고, 손으로 쓴 잉크 자국이 종이에 생생하게 나타나게 됩니다. 이렇게 겹겹이 염색하면 물체가 두꺼워지고 촉촉해지며 잉크가 먹물처럼 맛있어질 것입니다. 한 번도 말려 본 적이 없습니다.
32. 긴 먹으로 그림을 그릴 때에는 먼저 마음이 고요하고 고상한 견해를 갖고, 그 다음 그것을 고요하고 순수하게 표현해야 합니다. 그의 그림을 보는 사람들은 그들의 조급함과 평온함을 의식한다.
33. '머리핀 끊어지듯' 펜을 쓰는 사람은 둥글다. 우연히 귀가를 낳으면 사납고 가증스럽습니다.
34. Dai Luzhong은 Cheng Muqian이 봄비에 젖은 건조한 가을 바람을 그렸다고 말했습니다. (www..Com) 탄잉크를 잘 사용하시는 분은 말리고 적셔주세요.
35. 먹물을 뿌리는 방식은 당나라 왕치에서 시작되어 원나라 오중계에서 정점에 이르렀다. 말년에 Wen Zhengming은 Wu Zhonggui의 거친 붓놀림을 연구했습니다. 그러므로 이를 '거친 글'이라 부르는데, 스님 석도(석도)에게 갔을 때 그는 그것을 바르게 하기 위해 종귀의 먹 사용법을 따르려고 최선을 다했다.
36. 고대인들은 높은 가슴과 간결한 손목 때문에 수모를 니윤린처럼 사용했습니다. 잉크에는 약간의 거칠기는 있으나 탁함이 없어 더욱 맑고 투명하게 보입니다. 나중에는 Jianjiang 스님만이 그 아름다움을 이해할 수 있었습니다.
37. 3일 동안 머물러 보세요. 펜에는 테이프를 위아래로 반사하며 빠르지도 느리지도 않게 차분하게 집중하고 생각하는 복습 기능이 있습니다. 서예를 잘하는 사람은 말을 굽히고 활을 휘두르지만, 오른쪽으로 글을 쓰려고 하면 먼저 왼쪽으로 글을 쓰려고 하면 그 기세가 반대가 된다. 모멘텀은 먼저 오른쪽으로 갈 것입니다. 연산에서는 누적된 점들이 선을 이루는데, 이는 마치 집에 누수된 흔적과 같습니다.
38일. 전서에 대한 리양빙의 논평은 다음과 같습니다. "점들이 변하지 않으면 레이아웃이라고 하고, 그림이 변하지 않으면 레이아웃 계산이라고 합니다."氵는 물, 灬은 불을 뜻하며 좌우로 돌아보고 상하로 울려 퍼지는 성질이 있어야 자연스럽다. 산과 강으로 둘러싸여 있고, 나무와 바위의 상호작용, 인물의 성향, 형태가 시시각각 변하며 서로를 감동적으로 돌아보게 한다.
39. 잉크에 물이 떨어지면 잉크가 타서 펜이 마르게 됩니다.
40. 잉크를 찢는 방법은 두꺼운 잉크를 사용하여 종이에 엷은 잉크를 쪼개고, 옅은 잉크를 사용하여 두꺼운 잉크를 쪼개는 방법이며, 가로펜으로 쪼개는 방법이 있다. 수평 펜으로 부러뜨리는 직선 펜; 물이 자연스럽게 스며드는 것을 이용하여 물체의 음양은 물론 잉크의 무게감까지 완벽하게 포착합니다. 색상은 산뜻하고 유연하며, 비나 이슬에 젖어도 종이가 마르지 않습니다.
41. 시작과 끝이 분명해야 모든 단계가 전달되고 약점이 없어야 원활하다고 할 수 있습니다. 보드가 단단하다는 것이 아닙니다. 물에 굴곡이 있지만 펜이 굴곡이 있는 것은 아닙니다. 이는 흐름을 더욱 보여줍니다. 우여곡절이 있고, 시작과 끝이 분명한 것을 평탄함이라고 하는데, 평탄함은 평탄하지 않습니다.