소설 쓰는 법

질문 1: 소설 쓰는 법? 다음은 제가 인터넷에서 조사한 것입니다. 당신에게 유용하길 바랍니다. 감사합니다. 작은 소설은 비록 "작다" 지만 참새는 작지만 오장은 다 갖추어져 있다. 정말 작은 소설을 잘 쓰는 것은 정말 쉽지 않다. 생활의 바다에서 물 한 방울을 골라서 이 물방울에서 바다 전체를 반영하려면 강한 선택 능력, 개괄적 능력, 표현력이 있어야 한다. 긴 문장, 길더라도 숨기는 것이 편하고, 붓이 좀 떨어지고 쓸데없는 말을 하면 쉽게 가릴 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 짧은 문장, 백옥판에 진주를 올려놓는 것, 흠집이 드러나는 것, 구두점이 틀리면 사람들도 발견할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 그래서 어려운 것은 여기에 있다. 물론, 세상에 어려운 일이 없으면 마음이 있는 사람을 두려워한다. 전심전력으로 꾸준히 노력하기만 하면 항상 성적을 낼 수 있다. 어떤 것이든 항상 그것의' 비결' 이나 경험이 있다. 작은 소설을 잘 쓰고, 그것의 작문 기교를 이해하려면, 아마 항상 유익할 것이다. 전반적으로, 작은 소설을 쓰는 기교는 다음과 같이 요약할 수 있다: 선정 사리 골드러시; 입의가 일엽에 가을을 알다. 구조가 교묘하게 천공을 빼앗다. 줄거리가 기이하게 승리하다. 인물 화룡점정 언어는 먹물을 금처럼 아끼고 있다. 고대인들은 문장 쓰기의 요구 사항을 언급할 때' 수도꼭지, 곰허리, 표범꼬리' 를 해야 한다고 말했는데, 이는 소설 쓰기에도 적용된다. 작은 소설은 서두에 서스펜스를 일으키고 심금을 울린 다음 높은 곳에서 위세를 보이거나 무릿매로 물매를 치며 삼할인을 할 것을 요구한다. 먼저 단도직입적으로 산을 볼 수도 있고, 도끼를 휘두르며 직취를 할 수도 있고, 그 다음에는 함축적으로 함축되어 있어 곡경이 그윽하다. 끝은 용점정을 그려야 하고, 물은 수로에 도달해야 한다. 또는 비상 브레이크, 함축적이고 강력합니다. 또는 떨림 부담, 밝은 바닥 카드; 주제를 승화시켜 독자의 예상에 크게 놀랐다. 작은 소설의 특징은 요약하면, 작은 소설의 특징은 하나의' 작은' 글자에 집중되어 있다. 즉, 짧고, 용맹하고, 작고, 깜찍하며, 작은 것으로, 어떤 사람들은' 삼소' 작품이라고 부른다. 고대인들은 이런 미니어처 예술의 수법을' 용성인치 축소' 라고 불렀는데, 이는 그 우월하고 얻기 어렵다는 것을 알 수 있다. 통속적으로 말하면, 작은 소설은 편폭이 짧고, 인물이 적고, 사건이 미미하다. 구조적으로 특이하고 참신한 아이디어, 상대적으로 완전한 줄거리, 예상치 못한 결말이 특징이다. 내용 면에서 볼 때, 작은 소설의 특징은 새롭고, 깊고, 맵다. 이른바 새로운 것은 예리한 관찰력을 가지고, 다른 사람이 쓰지 않은 일을 쓰고, 제때에 생활 속의 새로운 사물과 새로운 문제를 발견하고, 강한 시대감을 가지고 있다는 것이다. 깊이란 작품이 깊이가 있고, 사상을 계발하고, 뒷맛을 불러일으키며, 사람들이 철리의 즐거움을 얻을 수 있게 하는 것이다. (알버트 아인슈타인, 예술명언) 작품은 사랑으로 사람을 감동시키는 것 외에 도리로 사람을 비유해야 한다. 철리는 줄거리의 핵심이다. 그것은 사람을 놀라게 하고, 사람을 깊이 생각하게 하며, 생각을 하게 한다. 철학은 작가가 생활에 대한 독특하고 깊은 이해로, 줄거리에 스며들어 독자들이 생각하고 판단하도록 유도한다. 소위 매운, 이것은 사람들을 감동시키고 사람들을 감동시키는 것을 포함합니다; 신랄하고 신랄하며, 일침으로 피를 보다.

질문 2: 소설을 어떻게 쓰는지 (소설 요구 사항) 대화도 좀 더 많이 하고, 심리활동도 좀 더 많이 하고,

시간과 장소가 스토리와 무관하면 쓰지 마라.

; 입의의 말은 인물 언어에서 많이 반영하는 것이 가장 좋다. 결코 내레이션으로 나타나서는 안 된다.

짧은 소설을 쓰는 것은 처음부터 이야기의 모순을 던져버리는 것이 좋다. 그런 다음 과정을 먼저 생각하지 말고, 먼저 끝을 잘 디자인하고, 중간에 있는 것은 마지막에 생각하고 있다. 그렇지 않으면 글을 쓰면 펜을 잡을 수 없다. 정자를 들어 보세요

그가 그녀에게 청혼했을 때, 그는 단지 세 글자만 말했다. 나를 믿어라.

그녀가 그를 위해 첫 딸을 낳았을 때, 그는 그녀에게 수고했다고 말했다.

딸이 시집간 날, 그는 그녀의 어깨를 끌어안고 말했다. 그리고 나;

그는 그녀의 위독통지를 받은 날, 그녀에게 내가 여기 있다고 반복해서 말했다.

그녀가 떠나는 순간, 그는 그녀의 이마에 입맞춤을 하며 조용히 말했다. 나를 기다려라.

평생, 그는 그녀에게' 사랑해'

< P > 라고 한 번도 말하지 않았지만,

< P > 를 떠난 적이 없다 약을 쓰지 않고 어떻게 끝없는 세월을 보낼 수 있습니까? 클릭합니다 "당신 애인은요?" "죽었어." "왜 그녀도 뱀파이어로 만들지 그래?" "사람을 괴물로 만들다니, 내가 어떻게 아깝지." "만약 내세가 있다면, 그녀는 너를 기억할 수 있을까?" " 그는 눈물을 글썽이며 나를 껴안았다. "어떻게 기억할 수 있는가 ..."

이 관점의 연구는 이런' 자식' 질문으로 분해될 수 있다. 왜 작은 소설이 80 년대 중국에서 갑자기 일어섰을까? 어떤 요인들이 이런 궐기를 지금까지도 여전히 견고하게 하여, 속속 있는 집발행, 오락인, 작가 육성, 진지를 공고히 하는 기초 위에서 진지를 넓히게 했는가? 작은 소설은 중국 문화산업의 발전에 어떤 계시의 의의가 있습니까? 작은 소설의 미래 동향? 그것은 결국 역사의 필연적인 선택인가, 아니면 순수한 개인이나 소단체의 지혜인가? 소소설은 번영과 문체건설 촉진에 있어서 다른 문체에 시사적 의의가 있습니까? 그렇다면 무엇입니까? 기자인 류몽은 이 문제에 대해 뉴스 형식으로 이 전면적인 보도를 진행했다. 얼마 전, 제 1 회 소설 축제에서 중국 협동조합도 결국 이 상황을 알아차렸고, 지디마카 수긍 소설 선간은 문화체제 개혁에 중요한 참고의의가 있다. 나는 기디마카 이후 누군가가 이 공백을 메우기 위해' 심도 있는 연구' 를 하기를 기대하고 있다. 이것은 ... gt; Gt;

질문 4: 기다리는 소설' 이세사군' 소개:

세상은 명예를 훼손하고, 세상은 냉담하며, 나와 무슨 상관이 있는가? 나는 담담하게 웃었다. 내 본성으로, 빨리

< P > 의 은혜로, 내 본심으로 세상을 여행하니, 내 목숨은 하늘이 도울 수 없다!

한 세대의 소들이 이계를 가로질러 어떻게 이세의 절정에 이르렀는지, 한 세대의 악군이 되었는지 보자!

질문 5: 소설 600 자는 어떻게 쓰나요? 한 사람, 한 번 보고, 한 번 보고, 더 이상 눈을 뜰 수 없다. 아는 한 따뜻함을 느끼는 사람이 있는데, 만나기만 하면 마음을 잃는다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 믿음명언) 또 한 사람은 만날 줄은 생각지도 못했고, 그의 출현도 화려하지 않았고, 그의 모습도 예쁘지도 않고, 성질도 온화하지도 않고, 어디가 너를 끌어들였는지 말할 수 없었다. 다만 마음이 움직였을 뿐, 그의 일생의 포로가 될 의향이 있었다.

< P > 질문 6: 소설 5 점을 어떻게 쓰는가

소설의 저자는 테튼 산맥, 석양, 와이키키 해변의 얼룩말 등 어떤 것도 지나치게 묘사하지 말라는 점을 명심해야 한다. 그렇지 않으면, 네가 서술하는 힘이 영향을 받게 되고, 너도 독자의 주의력을 위험한 공백으로 만들 것이다. 알레모를 기억하세요. 레나드의 금옥언의 말: "나는 항상 독자들이 뛰어오를 내용을 없애려고 노력한다." 독자들은 확실히 그 무효한 내용을 건너뛰기를 원한다.

두 번째로 큰 금기: 중요하지 않은 환경을 묘사하는 데 너무 많은 시간을 낭비하지 마라.

소설가 데이비드. 로지는 "좋은 소설 속의 묘사는 단순한 묘사가 아니다. 대부분의 배경 묘사의 위험은 일련의 아름다운 진술문과 서술의 중단으로 독자들을 졸린 지경으로 몰아넣는 것이다. " 로지의 격언을 명심하고 메모지에 컴퓨터나 타자기 앞에 붙이세요. "좋은 소설의 묘사는 단순한 묘사가 아닙니다."

세 번째 금기는 중요하지 않은 일에 독자의 주의를 낭비하지 말라는 것이다. 이것은 초보자가 가장 쉽게 범하는 실수이다.

네 번째 금기는 요약하지 말고 구체적으로 해야 한다는 것이다.

글쓰기를 꺼리는 개괄화에 대해 러시아의 위대한 작가 체하프보다 더 잘 말하는 사람은 없다. 그는 한 편지에서 한 작가 친구에게 개괄화 평화 정상화를 피하라고 경고했다. "자연에 대한 진정한 묘사는 상당히 간결하고 주제와 관련이 있어야 한다고 생각한다. 석양이 검은 바다의 물보라 속에 목욕하고 보라색의 금빛이 일사천리로 떨어지는 것과 같은 상투적인 묘사는 피해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 석양, 석양, 석양, 석양, 석양, 석양, 석양, 석양, 석양) 자연을 묘사할 때는 세부 사항을 파악해야 하고, 이런 수준에 도달해야 한다. 눈을 감아도 네가 묘사한 장면을 볼 수 있다.

그래서 앉아서 글을 쓸 때, "음료 한 잔" 이 아니라 "마티니 한 잔" 을 기억하세요. "개 한 마리" 가 아니라 "긴 곱슬머리 개 한 마리" 입니다. "꽃 한 송이" 가 아니라 "장미 한 송이" 입니다. "스키어 한 명" 이 아니라 "봉오리가 맺힌 젊은 소녀" 입니다. "모자" 가 아니라 "높은 탑 리턴 모자" 입니다. "고양이 한 마리" 가 아니라 "아비시니아 고양이 한 마리" 입니다. "총 한 자루" 가 아니라 "0 한 자루" 입니다. 44 구경의 신식 자동 권총' 은' 그림' 이 아니라' 마네의' 올림피아' 이다.

사금기와 체하부를 묘사한 금옥언의 결합을 통해 우리는 모든 좋은 작가가 묘사할 때 따라야 할 규칙을 얻었다. 구체적이어야 한다!

자신의 나라의 시각, 청각, 후각, 촉각, 미각에서 일상적인 일을 하는 캐릭터를 진실하고 믿을 수 있는 장면을 정확하게 묘사할 수 있어야 합니다. -라웰? 을 눌러 섹션을 인쇄할 수도 있습니다 스펜서.

"어떻게 일을 진짜처럼 보이게 할 수 있을까?" 한 작가가 이 문제에 대해 질문을 받았을 때, 실제로는 그에 대한 칭찬이었다. 만약 누군가가 그에게 "나는 마치 현장에 있는 것 같고, 듣고, 냄새를 맡고, 느낄 수 있는 곳이 마치 소설의 책 페이지로 들어가는 것 같다" 고 말한다면, 그가 독자에게 준 것은 정말 심상치 않다. 내가 같은 질문을 받았을 때, 나의 대답은' 다섯 가지 느낌에 의지하라' 였다. 일부 작가들은 독자의 다섯 가지 감각을 이용하여 현실감을 얻어야 한다는 것을 항상 의식하지 못한다. 독자의 시각적 감각을 이용하는 것은 흔한 일이지만, 독자의 후각, 청각 (대화 중 제외), 촉각, 미각을 몇 번 더 이용하는가? 나는 1976 년부터 글을 쓰기 시작했고, 지금까지도 내 사무실 벽에 보기, 듣기, 느낌, 맛, 후각이라는 다섯 단어가 남아 있다. 내가 글을 쓸 때마다 이 시계를 참고해서 의식적으로 냄새가 나는 것을 쓴다. 사실, 역겨운 것들이 현실감을 창조할 때 오히려 기적적인 효과가 있다.

한 사람이 냉장고를 열 때 썩은 과일의 맛을 생각해 보세요. 한 사람이 곰 가죽을 벗기면, 썩은 냄새가 나는 지방; 한 여성이 무인 주유소에서 연료 탱크를 주유할 때 손에 휘발유 냄새가 가득하다. 이야기의 시작 부분에만 맛을 언급하는 것만으로는 충분하지 않다. 줄거리를 서술할 때 너는 그 시계를 반복해서 참조해야 한다. 한 남자와 한 여자가 어떤 일에 대해 논쟁하고 있다고 상상해 봅시다. 남자는 문 앞에서 부엌으로 달려가 여자에게 큰 소리로 외쳤습니다. "나는 더 이상 당신의 어머니가 우리와 함께 사는 것을 참을 수 없습니다. 노부인은 내가 돌아오기 전에 이사를 가야 합니다. 그렇지 않으면 나는 이 집을 떠날 것입니다!" " 이 장면을 설정할 때, 나는 여자들이 호박빵을 굽게 할 수 있지만 (달콤하고 따스해서 추수감사절 같은 즐거운 시간을 떠올리게 한다), 양념과 식초의 냄새를 더하면 이 장면은 우의를 드러낸다. (윌리엄 셰익스피어, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함) 나는 ... GT; Gt;

질문 7: 작은 소설이란 무엇입니까? 작은 소설

은 소설에 대해 공손하다. 사람들은 낯설지 않고, 인물의 형성과 줄거리, 환경의 묘사를 통해 사회생활을 반영하는 서사적인 문학 장르이다. 소설은 편폭의 장단에 따라 장편소설, 중편소설, 단편 소설, 소소설로 나뉜다. 모두가 잘 아는' 홍루몽',' 수호전',' 삼국연의',' 서유기' 네 편의 명작이 장편소설이다. 병사 장가',' 반짝이는 붉은 별',' 아Q 정전' 등은 훌륭한 중편소설이다. 단편 소설과 소설이 더 많아졌습니다. 우리나라에는 현재 * * * 학술지 수백 가지가 있습니다. 어린이 신문도 100 여 가지가 있는데, 그 위에는 대량의 단편 소설과 작은 소설이 실려 있습니다.

이 네 가지 소설의 분류 방법은 편폭에 따라 결정된다. 그러나 구체적인 글자 수에는 통일된 규정이 없다. , 일반적으로 장편 소설 글자 수가 모두 20 만 개 이상이고, 어떤 것은 심지어 수백만 명이라고 생각한다. 그것의 편폭이 길고, 용량이 6 이고, 이야기가 우여곡절이 있고, 줄거리가 복잡하다. 인물이 많다. 광활하고 복잡한 사회생활을 반영할 수 있다.

단편 소설은 수천 글자에서 23 만 글자까지 될 수 있으며, 편폭이 짧고, 용량이 작고, 이야기가 단순하고, 줄거리가 간단하며, 인물 집중이다. 현실 생활에서 전형적으로 의미 있는 생활 단편을 신속하게 묘사하고, 사회 생활에서 사람들이 보편적으로 염려하는 문제를 제때에 제기하여 생활의 어떤 본질적 의의를 드러낼 수 있다. 중편소설의 편폭과 용량은 장편소설과 단편 소설 사이에 있으며, 그 편폭은 보통 35 만 글자에서 10 만 자 사이이며, 그 내용은 장편 규모를 갖추지 못한다. 단편은 수용할 수 없습니다. 중편소설의 현실 생활에 대한 반영은 여전히 비교적 광활할 수 있다.

소설. 단편 소설의 한 가지에 속한다는 말이 있다. 단편 소설의 가지가 아니라 독립 소황품종으로 장편, 중편, 단편 소설과 나란히 배열된 새로운 스타일이라는 말이 있다. 작가 왕증기는' 소설이란 무엇인가' 라는 글에서 "단편 소설의 일반적인 자질, 작은 소설은 구비되어야 한다" 고 지적했다. 작은 소설과 단편 소설은 본질적으로 비슷하면서도 다르다. 대체로 단편 소설 산문의 성분은 좀 더 많지만, 작은 소설은 더 많은 시의 성분을 가져야 한다. 작은 소설은 단편 소설과 시가 뒤섞인 새로운 품종이다. 그것은 서사시처럼 웅장할 수 없고, 서정시만큼 강한 음악성도 있을 수 없다. 산문으로 쓴 것이 서사시보다 더 공허하고 서정시보다 더 줄거리적인 것이라고 할 수 있다. 그것은 산문시가 아니다, 왜냐하면 그것은 결국 소설이기 때문이다. " 이 단락의 말은 우리가 작은 소설이 무엇인지 아는 데 깨우침이 있다. 작은 소설에 대한 호칭이 많다. 천자소설, 미니소설, 초단편 소설, 극단편 소설, 1 분 소설, 담배 한 봉지 등이 있다. 하지만 아무리 호칭해도 작은 소설의' 작은' 특징을 형상적으로 설명하고 있다. 작은 소설은 단편 소설보다 길이가 더 짧고 이야기는 더 간단하다

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