藝術品投資的現狀
經典投資案例中的爭議及其解決方案
案例壹:與拍賣公司的書畫交易及產品糾紛。
2011年，收藏家楊先生在南京壹家拍賣行看中了李可染的壹件作品。他不太確定，於是把這幅作品的照片發給了研究李可染的專家，得到的回復是100%真實。所以我花了幾百萬元買了李可染的這幅畫。
取回拍品後，我在自然光下打開它，發現情況不對。楊先生要求拍賣公司歸還這幅畫，但拍賣公司否認了印刷的可能性。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門鑒定，後來發現是印刷品。當楊先生找到專家時，他得到了答案:從圖片上看，這幅作品100%是真實的。無論是印刷的還是原創的都是另壹個故事。最後收藏家把拍賣行告上了法庭，這件事還沒有結論。案例壹:關鍵問題是雙方都不承認這個作品是那個作品。
解決方案:交易時，通過便攜式顯微鏡對現場采樣點進行顯微觀察。壹般以60、150、200的低倍率拍攝壹次采樣點，以500、600的高倍率拍攝采樣點，並實時拍攝顯微圖片，並存檔打印，附在交易合同上，同時註明采樣點的時間、人員和位置。
通過這種方式，從賣方拍賣商的角度來看，可以防止收藏者在買回來後懷疑他們已經改變了他們的包，因為在目前的技術下不可能模仿500倍和600倍的微觀效果。（對於少數拍賣公司和藝術協會來說，完全有可能通過這臺顯微鏡形成自己作品的數據庫系統。）對於藏友來說，如果作品被帶到專家面前後是印刷品或仿制品，那麽根據簽訂的交易合同，通過技術手段證明仿制品是拍賣公司提供的是非常容易的，這樣他們就可以很容易地通過法律途徑獲得賠償，而不是像上述案例那樣被拍賣公司拒絕。案例二:投資藝術品的朋友之間因欣賞、交流產生的糾紛。
事實上，這樣的案例還有很多。廣州的林偉（化名）有壹幅吳冠中的作品。2012 5月的壹天，我接到齊強（化名）的電話，說想借這部作品看兩天。因為和齊強關系比較熟，我之前也有過類似的借畫經歷，都是按時還的。中間沒有出錯，我也沒多想，就直接把作品借給了齊強。兩天後，齊強按時歸還了作品。林偉當時也沒太在意，就放了起來。後來，他在壹次拍賣會上發現了壹件與他壹模壹樣的作品，於是回家查看自己的作品。這件作品的顏色有點不對勁，其他壹切都很正常，但我總是很擔心，所以我把它拿給鑒定師，發現它是壹件復制品。如果不仔細看的話，真的很迷惑。
案例二:關鍵問題是藏友沒有養成隨時學習用便攜式顯微鏡系列工具觀察的習慣。
解決方案:只要隨身攜帶200次左右的便攜式顯微鏡，您也可以在有時間時形成自己的數據庫，將其借出並帶回去進行顯微照片存檔。對比兩張顯微圖片後，就可以確定是不是原圖了！因為每個人都註意到這樣壹個事實:模仿肉眼可見的東西很簡單，但模仿200-600倍的細節是不可能的。
藝術品投資現狀分析
隨著人們生活水平的提高，藝術品投資以其獨特的文化魅力和經濟價值成為高凈值人群的新寵。隨著藝術品市場的繁榮，越來越多的投資者開始關註藝術品投資領域。藝術品投資不僅可以滿足大眾的精神文化需求，還可以起到保值和傳承財富的作用。然而，隨之而來的是假貨和仿制品的盛行。因此，我們必須在藝術品投資中學會欣賞和鑒別藝術品。
同時，另壹個值得註意的是，越來越多的藝人通過微博和官網打假。例如，在韓美林最近打開的官方網站上，有壹個“版權說明”的欄目，其中顯示了壹些經過鑒定和維權等程序驗證的帶有韓美林先生簽名的仿冒品。可見藝術品投資領域的水很深，很多投資收藏的人都栽了跟頭。
然而，到目前為止，國內幾乎沒有關於藝術品投資的咨詢和培訓，幾個學術流派的課程大多停留在收藏和欣賞的層面。要真正把藝術變成財富，整個藝術市場需要壹家綜合實力雄厚、課程安排科學合理、在教學上投入實踐的咨詢培訓機構。在這種環境下，丁俊藝術投資研究院應運而生！依托強大的專業教師團隊、中國收藏家協會等六大權威機構，覆蓋藝術、資本、國際、收藏各行各業，匯聚國外藝術基金、投資銀行、藝術院校資源。全面解決以下八類人的藝術投資問題:對藝術投資感興趣但無法進門的投資者希望拓寬理財渠道，使其資產得以保值增值。智者熱愛文化藝術，愛好者希望提高自己的欣賞和收藏水平並結識大師，藝術行業或服務機構的從業者希望提高自己的專業水平並增強自己的實踐技能熱愛文化旅遊並希望更深入地欣賞當地的風土人情、歷史和藝術的優雅。希望提高藝術修養、提升文化內涵的精英人士，希望在網絡拓展、交流、公關方面掌握特效傳播方法的商務人才，希望在世界文化藝術投資領域拓展人脈資源、廣交朋友的高端人士。